福建省2016届高三毕业班5月达标校联考语文试题及参考答案
时间:2016-05-22
福建省2016届高三毕业班5月达标校联考语文试题
第Ⅰ卷阅读题
甲必考题
一、现代文阅读（9分，每小题3分）
阅读下面的文字，完成1～3题。
中国的山水画在东晋已经产生，在南朝刘宋时期得到较快发展，并出现了总结山水画创作规律的专文，即宗炳的《画山水序》和王微的《叙画》。隋唐青绿山水和水墨山水分别得到发展，而到五代和宋代，山水画进入黄金时代，元明清山水画进一步发展，山水画成为中国绘画的主流画科。魏晋南北朝，山水画的产生和发展，是老庄道法自然、清静无为、返璞归真、热爱自然的精神表现。对自然的无限向往和对自然的观赏与精神享受，催发了中国文人士大夫想象性的韵律文学即山水诗的发展，也推动了中国文人士大夫的视觉性的图像形式即山水画的发展。中国的山水画的本质精神被北宋山水画家郭熙在专著<林泉高致》中揭示出来，这部著作是至今概括绘画中表现人和自然审美关系的最佳著作。郭熙不但总结山水画创作的规律，包括平远、深远、高远的“三远”视觉规律，而且揭示山水画的本质和劝能。山水画是中国士大夫和民众喜爱山水、赞美自然的淡泊心志的精神写照。当中国山水画已发展千年进入黄金时代之时，西方人的自然风景意识还在沉睡之中。到17世纪，荷兰的荷贝玛、雷斯达尔才创作出独立的风景画。
至于中国的花鸟画，从新石器时期河南临汝庙底沟类型陶缸上的《鹳鱼石斧图》，到湖南长沙出土的战国时期的《人物龙凤帛画》，花鸟虫鱼已进入绘画之中。唐五代和两宋，花鸟画已形成高峰。我国的花鸟画，既讲写形，还重传神，所谓花鸟“写生”，就是要写出花卉鸟虫禽兽生动之状，生意之态，画面生机盎然，生命意志蕴含其中。所以中国的花鸟画，传达了中国人对生命的体验和热爱，以及对生活的体会与神往，是中国人的生命意志中活泼向上精神的婉转表达。当中国人的花鸟画成熟近一千年后，到1600年左右，意大利画家卡拉瓦乔才画出第一幅独立的静物油画即《一篮水果》。
自从王维倡导水墨画后，宋代苏轼、米芾等开辟文人画之新路。文人画重意、重情、重神，超越宋以前绘画重“象人”“象物”的“写形”艺术观，而强调“写意”“写心”重主观的艺术观。在写意艺术观的主导下，元明清文人水墨画占据主流地位，出现了元代倪瓒的“逸笔草草”“聊以写胸中逸气”，明代董其昌推崇绘画之“南宗”，而贬损院体工整画法和青绿山水，清代石涛的“蒙养”性情论，和八大山人抒写个性论，宋元明清的文人画形成一种不同于院体画的新的画风与美学观，成为千年来中国绘画的重要特征。文人画的兴起与壮大，正是宋代以来文人文化，包括诗书画之雅情逸趣发展的折射，是文人追求高雅和从礼教中解脱，也是个性舒展和精神解放的一面文心之镜。文人画是中国文人文化的突出表现。文人画的艺术观及表现方法，如果硬要套用西方美学术语的话，那就是中国的表现主义和象征主义。西方19世纪末20世纪初在反对模拟写实的画风之中，兴起了象征主义和表现主义，而中国的文人画之超越再现的艺术变革，在宋代已经发生，并延续了千年之久后，西方才出现表现主义。
（摘编自陈池瑜《中国绘画之文化价值》）
1．下列关于原文内容的表述，不正确的一项是
A．山水画在东晋时期就已经产生，在南朝刘宋时期快速发展，后来随着时代的变迁，到元明清成为中国绘画的主流画科。
B．《画山水序》和《叙画》总结了山水画创作的规律，而《林泉高致》则表现了人和自然的关系，揭示了山水画的本质精神。
C．魏晋南北朝，在老庄道法自然、清静无为、返璞归真、热爱自然精神的影响下中国山水画得以产生并进一步发展。
D．中国的山水画比西方人的风景画至少早了一千年，到17世纪，荷兰的荷贝玛、雷斯达尔才创作出独立的风景画。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是
A．郭熙是北宋山水画家，他在山水画理论方面颇有造诣，他总结出山水画创作中的平远、深远、高远的“三远”视觉规律。
B．在战国时代，花鸟虫鱼就已经进入绘画之中，而在中国的花鸟画成熟近一千年后，西方才出现第一幅独立的静物油画。
C．山水画表现了古代贵族阶层对山水的喜爱和对自然的赞美，而花鸟画则含蓄地展现出中国人活泼向上的一面。
D．文人画的兴起与壮大，折射了宋代以来包括诗书画之雅情逸趣在内的文人文化的发展，反映了文人对高雅的追求。
3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是
A．山水诗是韵律文学，富于想象性；山水画则是图像形式，富于视觉性。二者虽然艺术形式不同，但是都与山水自然有关。
B．花鸟画既讲究写形，又重视传神，花鸟“写生”要着力表现出花卉鸟虫禽兽生动之状，生意之态，做到画面生机盎然。
C．文人画是苏轼等人开辟的新画种，它一反宋代之前绘画侧重“写形”的做法，强调“写意”，从而成为中国绘画的象征。
D．文人画是中国文人文化的突出表现，从其艺术观及表现方法上看，文入画的艺术观和表现方法相当于西方美学中的表现主义和象征主义。
第Ⅰ卷阅读题
甲必考题
一、现代文阅读（9分，每小题3分）
阅读下面的文字，完成1～3题。
中国的山水画在东晋已经产生，在南朝刘宋时期得到较快发展，并出现了总结山水画创作规律的专文，即宗炳的《画山水序》和王微的《叙画》。隋唐青绿山水和水墨山水分别得到发展，而到五代和宋代，山水画进入黄金时代，元明清山水画进一步发展，山水画成为中国绘画的主流画科。魏晋南北朝，山水画的产生和发展，是老庄道法自然、清静无为、返璞归真、热爱自然的精神表现。对自然的无限向往和对自然的观赏与精神享受，催发了中国文人士大夫想象性的韵律文学即山水诗的发展，也推动了中国文人士大夫的视觉性的图像形式即山水画的发展。中国的山水画的本质精神被北宋山水画家郭熙在专著<林泉高致》中揭示出来，这部著作是至今概括绘画中表现人和自然审美关系的最佳著作。郭熙不但总结山水画创作的规律，包括平远、深远、高远的“三远”视觉规律，而且揭示山水画的本质和劝能。山水画是中国士大夫和民众喜爱山水、赞美自然的淡泊心志的精神写照。当中国山水画已发展千年进入黄金时代之时，西方人的自然风景意识还在沉睡之中。到17世纪，荷兰的荷贝玛、雷斯达尔才创作出独立的风景画。
至于中国的花鸟画，从新石器时期河南临汝庙底沟类型陶缸上的《鹳鱼石斧图》，到湖南长沙出土的战国时期的《人物龙凤帛画》，花鸟虫鱼已进入绘画之中。唐五代和两宋，花鸟画已形成高峰。我国的花鸟画，既讲写形，还重传神，所谓花鸟“写生”，就是要写出花卉鸟虫禽兽生动之状，生意之态，画面生机盎然，生命意志蕴含其中。所以中国的花鸟画，传达了中国人对生命的体验和热爱，以及对生活的体会与神往，是中国人的生命意志中活泼向上精神的婉转表达。当中国人的花鸟画成熟近一千年后，到1600年左右，意大利画家卡拉瓦乔才画出第一幅独立的静物油画即《一篮水果》。
自从王维倡导水墨画后，宋代苏轼、米芾等开辟文人画之新路。文人画重意、重情、重神，超越宋以前绘画重“象人”“象物”的“写形”艺术观，而强调“写意”“写心”重主观的艺术观。在写意艺术观的主导下，元明清文人水墨画占据主流地位，出现了元代倪瓒的“逸笔草草”“聊以写胸中逸气”，明代董其昌推崇绘画之“南宗”，而贬损院体工整画法和青绿山水，清代石涛的“蒙养”性情论，和八大山人抒写个性论，宋元明清的文人画形成一种不同于院体画的新的画风与美学观，成为千年来中国绘画的重要特征。文人画的兴起与壮大，正是宋代以来文人文化，包括诗书画之雅情逸趣发展的折射，是文人追求高雅和从礼教中解脱，也是个性舒展和精神解放的一面文心之镜。文人画是中国文人文化的突出表现。文人画的艺术观及表现方法，如果硬要套用西方美学术语的话，那就是中国的表现主义和象征主义。西方19世纪末20世纪初在反对模拟写实的画风之中，兴起了象征主义和表现主义，而中国的文人画之超越再现的艺术变革，在宋代已经发生，并延续了千年之久后，西方才出现表现主义。
（摘编自陈池瑜《中国绘画之文化价值》）
1．下列关于原文内容的表述，不正确的一项是
A．山水画在东晋时期就已经产生，在南朝刘宋时期快速发展，后来随着时代的变迁，到元明清成为中国绘画的主流画科。
B．《画山水序》和《叙画》总结了山水画创作的规律，而《林泉高致》则表现了人和自然的关系，揭示了山水画的本质精神。
C．魏晋南北朝，在老庄道法自然、清静无为、返璞归真、热爱自然精神的影响下中国山水画得以产生并进一步发展。
D．中国的山水画比西方人的风景画至少早了一千年，到17世纪，荷兰的荷贝玛、雷斯达尔才创作出独立的风景画。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是
A．郭熙是北宋山水画家，他在山水画理论方面颇有造诣，他总结出山水画创作中的平远、深远、高远的“三远”视觉规律。
B．在战国时代，花鸟虫鱼就已经进入绘画之中，而在中国的花鸟画成熟近一千年后，西方才出现第一幅独立的静物油画。
C．山水画表现了古代贵族阶层对山水的喜爱和对自然的赞美，而花鸟画则含蓄地展现出中国人活泼向上的一面。
D．文人画的兴起与壮大，折射了宋代以来包括诗书画之雅情逸趣在内的文人文化的发展，反映了文人对高雅的追求。
3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是
A．山水诗是韵律文学，富于想象性；山水画则是图像形式，富于视觉性。二者虽然艺术形式不同，但是都与山水自然有关。
B．花鸟画既讲究写形，又重视传神，花鸟“写生”要着力表现出花卉鸟虫禽兽生动之状，生意之态，做到画面生机盎然。
C．文人画是苏轼等人开辟的新画种，它一反宋代之前绘画侧重“写形”的做法，强调“写意”，从而成为中国绘画的象征。
D．文人画是中国文人文化的突出表现，从其艺术观及表现方法上看，文入画的艺术观和表现方法相当于西方美学中的表现主义和象征主义。
