李白《劳劳亭》李商隐《离亭赋得折杨柳二首（其二）》阅读答案对比赏析
时间:2015-10-14
劳劳亭
李白
天下伤心处， 劳劳送客亭。
春风知别苦， 不遣柳条青。
离亭赋得折杨柳二首（其二）
李商隐
暂凭尊酒道无谬①，莫损愁眉与细腰。
人世死前惟有别，春风争拟惜长条。
[注]①谬(liao)：依赖。离亭指分别时所在之地，亭即驿站
（1） 试说明这两首赠别诗在选材和内容上的相同之处。（5分）
（2）请分析比较这两首诗在写法上各有什么特色。（6分）
参考答案
（1）都以离亭为题，都借助“折柳赠别”，都从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情，可谓有异曲同工、相映成趣之妙。
（2）李白诗把联想和奇想结合为一，移情于物，托物言情，运用拟人化的手法，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别伤别之心， 从而化物为我，使之成为诗人的感情化身，别具新意。李商隐诗则把离愁别恨融人独到的议论中。作者先用暗喻(以柳叶比美女之眉，柳身比美女之腰)的方式教人 莫折(莫损，也有莫折之意)，然后明明白白地说非折不可。既然如此，为了让离别之人在临别之际从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，春风又怎么会因为 爱惜长长的柳条，而不让那些满怀着“人世死前惟有别”的痛苦的人们去尽情攀折呢?较李白诗而言，李商隐诗是反其意而用之，独辟蹊径。
对比赏析
《劳劳亭》是唐代伟大诗人李白所作的一首五绝。此诗虽有送别之意，却无送别之人、事，只是因地起意，借景抒情，以亭为题来表达人间的离别之苦。前两句以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨，将送别诗意推到了高峰；后两句则陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”两句，托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身，另辟诗境，别翻新意，从而振起全篇。全诗除了在语言、风格上显示出了李白作品的明快自然、清新俊逸的艺术美外，其妙处在于造意新巧，落想奇特。
《离亭赋得折杨柳二首》是唐代诗人李商隐创作的七言绝句组诗作品。第一首借言惜柳而写惜别之意；第二首以退为进，宛言杨柳依依送别，亦依依盼归。两诗用意一正一反，善于对比，富于变化。
四句一气直下，又与前首写法不同。前半描写杨柳风姿可爱，无论在烟雾之中，还是在夕阳之下，都是千枝万缕，依依有情。而杨柳既如此多情，它就不会只管送走行人，而不管迎来归客。送行诚可悲，而迎归则可喜。因此，就又回到上一首的“莫损愁眉与细腰”那句双关语。就人来说，去了，还是可能回来的，不必过于伤感以至于损了愁眉与细腰；就柳来说，既然管送人，也就得管迎人，不必将它一齐折掉。折掉一半，送人离去；留下一半，迎人归来，则为更好。
李白
天下伤心处， 劳劳送客亭。
春风知别苦， 不遣柳条青。
离亭赋得折杨柳二首（其二）
李商隐
暂凭尊酒道无谬①，莫损愁眉与细腰。
人世死前惟有别，春风争拟惜长条。
[注]①谬(liao)：依赖。离亭指分别时所在之地，亭即驿站
（1） 试说明这两首赠别诗在选材和内容上的相同之处。（5分）
（2）请分析比较这两首诗在写法上各有什么特色。（6分）
参考答案
（1）都以离亭为题，都借助“折柳赠别”，都从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情，可谓有异曲同工、相映成趣之妙。
（2）李白诗把联想和奇想结合为一，移情于物，托物言情，运用拟人化的手法，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别伤别之心， 从而化物为我，使之成为诗人的感情化身，别具新意。李商隐诗则把离愁别恨融人独到的议论中。作者先用暗喻(以柳叶比美女之眉，柳身比美女之腰)的方式教人 莫折(莫损，也有莫折之意)，然后明明白白地说非折不可。既然如此，为了让离别之人在临别之际从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，春风又怎么会因为 爱惜长长的柳条，而不让那些满怀着“人世死前惟有别”的痛苦的人们去尽情攀折呢?较李白诗而言，李商隐诗是反其意而用之，独辟蹊径。
对比赏析
《劳劳亭》是唐代伟大诗人李白所作的一首五绝。此诗虽有送别之意，却无送别之人、事，只是因地起意，借景抒情，以亭为题来表达人间的离别之苦。前两句以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨，将送别诗意推到了高峰；后两句则陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”两句，托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身，另辟诗境，别翻新意，从而振起全篇。全诗除了在语言、风格上显示出了李白作品的明快自然、清新俊逸的艺术美外，其妙处在于造意新巧，落想奇特。
《离亭赋得折杨柳二首》是唐代诗人李商隐创作的七言绝句组诗作品。第一首借言惜柳而写惜别之意；第二首以退为进，宛言杨柳依依送别，亦依依盼归。两诗用意一正一反，善于对比，富于变化。
四句一气直下，又与前首写法不同。前半描写杨柳风姿可爱，无论在烟雾之中，还是在夕阳之下，都是千枝万缕，依依有情。而杨柳既如此多情，它就不会只管送走行人，而不管迎来归客。送行诚可悲，而迎归则可喜。因此，就又回到上一首的“莫损愁眉与细腰”那句双关语。就人来说，去了，还是可能回来的，不必过于伤感以至于损了愁眉与细腰；就柳来说，既然管送人，也就得管迎人，不必将它一齐折掉。折掉一半，送人离去；留下一半，迎人归来，则为更好。
