周邦彦简介及代表作品赏析
时间:2013-03-19
周邦彦词
周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》深受赏识，于28岁为太学正。他在政治上倾向于变法的新党。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉，正如文学史上所说其情感的基调为漂泊的孤独疲倦和憔悴失意。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。另外，其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四四四，有《片玉词》传世。
综而言之，周邦彦在词坛上的贡献可以概括为以下几个方面：
一是在题材上除开传统的男女情恋的词以外，他还把一些咏物词、咏史词写得很清新明快，比方说“柳丝轻举，蛛网粘飞絮”（《点绛唇•台上披襟》），“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”（《苏幕遮••燎沉香》）。
二是注重章法技巧，往往在一波三折中使得铺叙的表现手法更为精巧。
三是能自铸伟辞，善于融前人诗句入词。
四是注重音律，使词的音律之美发展到北宋词的顶峰。
他写景物的名篇是《六丑》。见第35页。这首词有则趣闻，说是宋徽宗看了题目后不知何意，连忙找见周邦彦，周说：“此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。”（犯调是一个曲子内两次以上转调，即一曲而用两个以上宫调。不同宫调之间，音高不一致，演奏时会发生冲突，所以称犯调）。
此词的内容不过是惜花、惜春，却被周铺展为一百四十字的一首慢词。前三句是说换了单衣、品尝新酒之时，才发现春已归去，而自己白白辜负了大好春光。“愿春暂留，春归如过翼”只求春能暂且停留，可春却不加理会，如鸟之飞过，了无痕迹。“过翼”二字出自杜甫《夜》“村墟过翼稀”，但杜甫诗直言其事，周则是用作比喻，这很新鲜。春既归去，蔷薇花当然也凋谢了，“为问花何在”到“葬楚宫倾国”显然从孟浩然的《春晓》变化而来，不同的是把花拟人化，比作楚宫的倾国佳人被昨夜的风雨葬送了。“钗钿堕处遗香泽”三句写到蔷薇的花瓣好像佳人的钗钿，落在哪里就把香泽留在哪里。在长着桃树、柳树的小径上乱撒着、轻翻着、一片萧瑟。刘禹锡《踏歌词》中有“桃蹊柳陌好经过”的句子，周加以融合。这落花会被哪一个多情的人所追惜呢？只有蜂和蝶时时叩打着窗隔，以表达他们的惋惜和悲痛，并招呼人去吊花。
下片写走进东园，凭吊落花，“岑寂”指花事谢了，东园一片暗碧。词人只能静静得绕着无花的蔷薇，叹息春的过去。人既惜花，花也惜人，蔷薇长长的枝条仿佛要故意惹动自己的愁绪，钩住衣服等待我说些什么，那无限的别情难以言状。这几句发展了唐诗人储光曦的《蔷薇歌》里的一句“低边绿刺已牵衣”这时词人瞥见枝头还有一朵小小的残花，就摘来插在自己的头巾上。这是一朵迟开的蔷薇，它没赶上好时候，是那么憔悴弱小，只能勉强戴在头巾上，好像戴也戴不住似的，小小的残英虽然不如美人钗上的大花那么多姿，但它也还是多情地“向人欹侧”着。词人看见有的落花飘到水中，便记起红叶题诗的故事。这落花上会不会也有寄托相思的诗句呢？真怕它们被潮水漂走，那样的话，花上的相思字就没有人能见到了。.
从音律上说，周邦彦的《六丑》“正单衣试酒”，“但蜂媒蝶使”，“渐朦胧暗碧”，“似牵衣待话”，其中“正”、“但”、“渐”、“似”都是去声字，使用的是“一字逗”
词的平仄格式中有一种叫做“一字逗”，又称“领字”，有两个特点：第一没有入韵，第二意思上必须带动下文几句才能完整。比方说：苏轼的《八声甘州》“问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖”；辛弃疾《丑奴儿》的“更远树斜阳，风景怎生图画”等。一字逗绝大多数都是仄声字，去声字尤其多，因为一字逗多半在句首，去声低降，放在句首，后面跟上平声或上声字，则先抑随即转为高调，无论朗诵、歌唱都会收到较好的效果。
这首词很集中的代表了周邦彦的艺术风格。再来看他的一首《西河》第37页
这首词是一首咏古词。这类此往往表现得圆融深沉，在其中表现江山依旧、人事皆非的主题，往往用笔迂曲，结构上起伏跌宕。
词写金陵怀古，本为旧题。词中多用旧句，融为己出，不露痕迹。如：“佳丽地”用谢眺《入朝曲》“江南佳丽地，金陵帝王州”。“风樯遥度天际”用谢眺“天际识归舟，云中辨江树”的句子。还有“山围故国绕清江”等用了刘禹锡的诗句（具体参见作品选）难怪张炎说：“美成词只当看他混成处，于软媚中见气魄，采唐诗融化如己出者。”
此词一开始点出金陵，歌颂美好江山。写山写水，迂回瞧吧。“山涛”句写近景，涛而似怒，但是汹涌澎湃，但却“寂寞”，是由城“孤”而来。“风樯”句为远景，极目无边，风樯几片。此两句大气包举，吞吐古今。二片写残余事物，更以夜景来衬托凄凉。“夜深”句写夜深月光从西照来，光抹城上女墙，本为美景。然而又照着秦淮水东去，则有美景不常之感。末片以斜阳、燕子，写出古今兴旺之感。从燕子依旧，人物全非对照描绘富贵之不常保，到头来衰微、没落。
周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》深受赏识，于28岁为太学正。他在政治上倾向于变法的新党。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉，正如文学史上所说其情感的基调为漂泊的孤独疲倦和憔悴失意。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。另外，其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四四四，有《片玉词》传世。
综而言之，周邦彦在词坛上的贡献可以概括为以下几个方面：
一是在题材上除开传统的男女情恋的词以外，他还把一些咏物词、咏史词写得很清新明快，比方说“柳丝轻举，蛛网粘飞絮”（《点绛唇•台上披襟》），“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”（《苏幕遮••燎沉香》）。
二是注重章法技巧，往往在一波三折中使得铺叙的表现手法更为精巧。
三是能自铸伟辞，善于融前人诗句入词。
四是注重音律，使词的音律之美发展到北宋词的顶峰。
他写景物的名篇是《六丑》。见第35页。这首词有则趣闻，说是宋徽宗看了题目后不知何意，连忙找见周邦彦，周说：“此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。”（犯调是一个曲子内两次以上转调，即一曲而用两个以上宫调。不同宫调之间，音高不一致，演奏时会发生冲突，所以称犯调）。
此词的内容不过是惜花、惜春，却被周铺展为一百四十字的一首慢词。前三句是说换了单衣、品尝新酒之时，才发现春已归去，而自己白白辜负了大好春光。“愿春暂留，春归如过翼”只求春能暂且停留，可春却不加理会，如鸟之飞过，了无痕迹。“过翼”二字出自杜甫《夜》“村墟过翼稀”，但杜甫诗直言其事，周则是用作比喻，这很新鲜。春既归去，蔷薇花当然也凋谢了，“为问花何在”到“葬楚宫倾国”显然从孟浩然的《春晓》变化而来，不同的是把花拟人化，比作楚宫的倾国佳人被昨夜的风雨葬送了。“钗钿堕处遗香泽”三句写到蔷薇的花瓣好像佳人的钗钿，落在哪里就把香泽留在哪里。在长着桃树、柳树的小径上乱撒着、轻翻着、一片萧瑟。刘禹锡《踏歌词》中有“桃蹊柳陌好经过”的句子，周加以融合。这落花会被哪一个多情的人所追惜呢？只有蜂和蝶时时叩打着窗隔，以表达他们的惋惜和悲痛，并招呼人去吊花。
下片写走进东园，凭吊落花，“岑寂”指花事谢了，东园一片暗碧。词人只能静静得绕着无花的蔷薇，叹息春的过去。人既惜花，花也惜人，蔷薇长长的枝条仿佛要故意惹动自己的愁绪，钩住衣服等待我说些什么，那无限的别情难以言状。这几句发展了唐诗人储光曦的《蔷薇歌》里的一句“低边绿刺已牵衣”这时词人瞥见枝头还有一朵小小的残花，就摘来插在自己的头巾上。这是一朵迟开的蔷薇，它没赶上好时候，是那么憔悴弱小，只能勉强戴在头巾上，好像戴也戴不住似的，小小的残英虽然不如美人钗上的大花那么多姿，但它也还是多情地“向人欹侧”着。词人看见有的落花飘到水中，便记起红叶题诗的故事。这落花上会不会也有寄托相思的诗句呢？真怕它们被潮水漂走，那样的话，花上的相思字就没有人能见到了。.
从音律上说，周邦彦的《六丑》“正单衣试酒”，“但蜂媒蝶使”，“渐朦胧暗碧”，“似牵衣待话”，其中“正”、“但”、“渐”、“似”都是去声字，使用的是“一字逗”
词的平仄格式中有一种叫做“一字逗”，又称“领字”，有两个特点：第一没有入韵，第二意思上必须带动下文几句才能完整。比方说：苏轼的《八声甘州》“问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖”；辛弃疾《丑奴儿》的“更远树斜阳，风景怎生图画”等。一字逗绝大多数都是仄声字，去声字尤其多，因为一字逗多半在句首，去声低降，放在句首，后面跟上平声或上声字，则先抑随即转为高调，无论朗诵、歌唱都会收到较好的效果。
这首词很集中的代表了周邦彦的艺术风格。再来看他的一首《西河》第37页
这首词是一首咏古词。这类此往往表现得圆融深沉，在其中表现江山依旧、人事皆非的主题，往往用笔迂曲，结构上起伏跌宕。
词写金陵怀古，本为旧题。词中多用旧句，融为己出，不露痕迹。如：“佳丽地”用谢眺《入朝曲》“江南佳丽地，金陵帝王州”。“风樯遥度天际”用谢眺“天际识归舟，云中辨江树”的句子。还有“山围故国绕清江”等用了刘禹锡的诗句（具体参见作品选）难怪张炎说：“美成词只当看他混成处，于软媚中见气魄，采唐诗融化如己出者。”
此词一开始点出金陵，歌颂美好江山。写山写水，迂回瞧吧。“山涛”句写近景，涛而似怒，但是汹涌澎湃，但却“寂寞”，是由城“孤”而来。“风樯”句为远景，极目无边，风樯几片。此两句大气包举，吞吐古今。二片写残余事物，更以夜景来衬托凄凉。“夜深”句写夜深月光从西照来，光抹城上女墙，本为美景。然而又照着秦淮水东去，则有美景不常之感。末片以斜阳、燕子，写出古今兴旺之感。从燕子依旧，人物全非对照描绘富贵之不常保，到头来衰微、没落。
