《曹文轩：用诗意笔调描述生命瞬间》阅读答案
时间:2016-05-29
曹文轩：用诗意笔调描述生命瞬间
北京时间2016年4月4日，在第53届意大利博洛尼亚国际童书展上，中国儿童文学作家曹文轩获得2016年“国际安徒生奖”，这是中国作家首获该项大奖。
国际安徒生奖是世界儿童文学领域的最高奖项，有“小诺贝尔文学奖”之誉。其评奖标准是：重视人文关怀，重视给孩子讲述什么是幸福，什么是富有，什么是战争和饥饿。
评委会主席赞其作品：笔触诗意如水，呈现真实哀伤。
曹文轩曾于2004年获得提名，今年终于折桂，在揭晓现场，全场一片欢呼，曹文轩在随后接受采访时，他说：“之所以会评上我，可能是我的作品和他们的不一样。”国际安徒生奖评分会主席帕奇•亚当娜称，曹文轩“用诗意如水的笔触，描写原生生活中一些真实而哀伤的瞬间”；颁奖词说，“曹文轩的作品读起来很美，书写了关于悲伤和苦痛的童年生活，树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样，能够赢得广泛的儿童读者的喜爱。”
谈背景：我的背景是中国，寓意全人类。
曹文轩曾在接受采访时说，“对于我而言，我的背景就是中国。这个经受了无数苦难与灾难的国家，为她的子民源源不断地提供了极其独特的创作资源。我的作品是独特的，只能发生在中国，但它涉及的主题寓意全人类。这应该是我获奖的最重要原因。”
曹文轩剖析自己的文学创作时说，“一个作品能否走向世界，还有一个非常重要的考量指标，就是是否经得起翻译。我既使用了本民族语言，也找寻到文字下面所蕴含的全人类共通的语言，所以我认为当我的作品翻译成其他语言文字时，最主要的东西不会有什么损失。”
谈突破：最看重《大王书》，骨子里倾向浪漫。
曹文轩最看重的作品是《大王书》，他说，“《大王书》和《草房子》《青铜葵花》相比，真的很不一样。前者荒漠大川，天上地下，场面宏大，情节跌宕，是一种浪漫性的叙述；而后两者，则是烟村茅屋、小桥流水、细树矮篱，有点温婉。但从追求美感、倾向悲悯、着重人物、喜欢风景、留心细节等方面相比，我还是觉得它们都是我的文字，是在同一美学平台上的把戏。事实上，我在写任何一部作品时，都有顽强的突破和革新的欲望。我看重《大王书》，是因为它是我这些年花心思最多的作品，还因为我看到，有些人在还没有细看它时，只想着《草房子》《青铜葵花》等，认为我可能不善于干这样的活。其实，我在骨子里，是一个更倾向于浪漫和幻想的人，这一点，只有我自己知道。”
谈儿童文学：没有忧伤的生命不完整。
曹文轩说，“现在儿童文学是一种没有人的温度的儿童创作，无关乎感情，无关乎人心理，只满足人的情绪，我强调一下不是满足人情感，而仅仅是满足人的情绪，快乐、热闹、搞笑。有次我给一个小读者写寄语，孩子的妈妈直接说，曹老师，您就写让孩子在快乐中健康地成长的书。听到这话我非常悲哀，让孩子在快乐中健康地成长，这话站得住吗？儿童文学不仅仅是给孩子带来快乐的文学，也是给孩子带来快感的文学，这里的快感包括喜剧快感和悲剧快感。一部世界儿童文学史上80%都是悲剧性的，安徒生童话中主体是悲剧的，例如《海的女儿》《卖火柴的小女孩》。可是一味快乐算得上健康地成长吗？我的标准就是：如果你是一个孩子妈妈，你愿意把这部作品给你的孩子看，那这部作品就没问题。”
北京时间2016年4月4日，在第53届意大利博洛尼亚国际童书展上，中国儿童文学作家曹文轩获得2016年“国际安徒生奖”，这是中国作家首获该项大奖。
国际安徒生奖是世界儿童文学领域的最高奖项，有“小诺贝尔文学奖”之誉。其评奖标准是：重视人文关怀，重视给孩子讲述什么是幸福，什么是富有，什么是战争和饥饿。
评委会主席赞其作品：笔触诗意如水，呈现真实哀伤。
曹文轩曾于2004年获得提名，今年终于折桂，在揭晓现场，全场一片欢呼，曹文轩在随后接受采访时，他说：“之所以会评上我，可能是我的作品和他们的不一样。”国际安徒生奖评分会主席帕奇•亚当娜称，曹文轩“用诗意如水的笔触，描写原生生活中一些真实而哀伤的瞬间”；颁奖词说，“曹文轩的作品读起来很美，书写了关于悲伤和苦痛的童年生活，树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样，能够赢得广泛的儿童读者的喜爱。”
谈背景：我的背景是中国，寓意全人类。
曹文轩曾在接受采访时说，“对于我而言，我的背景就是中国。这个经受了无数苦难与灾难的国家，为她的子民源源不断地提供了极其独特的创作资源。我的作品是独特的，只能发生在中国，但它涉及的主题寓意全人类。这应该是我获奖的最重要原因。”
曹文轩剖析自己的文学创作时说，“一个作品能否走向世界，还有一个非常重要的考量指标，就是是否经得起翻译。我既使用了本民族语言，也找寻到文字下面所蕴含的全人类共通的语言，所以我认为当我的作品翻译成其他语言文字时，最主要的东西不会有什么损失。”
谈突破：最看重《大王书》，骨子里倾向浪漫。
曹文轩最看重的作品是《大王书》，他说，“《大王书》和《草房子》《青铜葵花》相比，真的很不一样。前者荒漠大川，天上地下，场面宏大，情节跌宕，是一种浪漫性的叙述；而后两者，则是烟村茅屋、小桥流水、细树矮篱，有点温婉。但从追求美感、倾向悲悯、着重人物、喜欢风景、留心细节等方面相比，我还是觉得它们都是我的文字，是在同一美学平台上的把戏。事实上，我在写任何一部作品时，都有顽强的突破和革新的欲望。我看重《大王书》，是因为它是我这些年花心思最多的作品，还因为我看到，有些人在还没有细看它时，只想着《草房子》《青铜葵花》等，认为我可能不善于干这样的活。其实，我在骨子里，是一个更倾向于浪漫和幻想的人，这一点，只有我自己知道。”
谈儿童文学：没有忧伤的生命不完整。
曹文轩说，“现在儿童文学是一种没有人的温度的儿童创作，无关乎感情，无关乎人心理，只满足人的情绪，我强调一下不是满足人情感，而仅仅是满足人的情绪，快乐、热闹、搞笑。有次我给一个小读者写寄语，孩子的妈妈直接说，曹老师，您就写让孩子在快乐中健康地成长的书。听到这话我非常悲哀，让孩子在快乐中健康地成长，这话站得住吗？儿童文学不仅仅是给孩子带来快乐的文学，也是给孩子带来快感的文学，这里的快感包括喜剧快感和悲剧快感。一部世界儿童文学史上80%都是悲剧性的，安徒生童话中主体是悲剧的，例如《海的女儿》《卖火柴的小女孩》。可是一味快乐算得上健康地成长吗？我的标准就是：如果你是一个孩子妈妈，你愿意把这部作品给你的孩子看，那这部作品就没问题。”
