《陌生化理论在文学创作中的运用》阅读答案
时间:2017-01-03
陌生化之说源于文学，是俄国形式主义的重要理论观点。陌生化旨在唤醒人类日渐消失的创造力。形式主义大师什克洛夫斯基认为，普通语言是日常的、司空见惯的，平庸呆滞而毫无生气，经过陌生化的文学语言则清新、奇异，充满活力。他说：“艺术之所以存在为的是恢复人对生活的感觉，为的是使人感觉事物， 使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉事物，而不是仅仅知道事物。艺术程序就是使对象陌生化，使形式更复杂，从而增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的。”按照什克洛夫斯基的看法，文学语言的真谛是陌生化。陌生化不仅把文学分离出的日常语言变得新奇，同时，还将使文学从陈旧的传统形式中脱颖而出。读者对于传统形式的感觉已经因为自动化而麻痹，陌生化的意义是重新恢复形式的可感觉性。在这个意义上，陌生化可以说是文学演变的动力。
从众心理让人们喜欢随大流。随大流表现在眼光上，就是用同一个视角看问题、看事物，结果看到的是同一种景象，得出的是同一种结论，描绘出来的是同一种画面，得到的自然只能是同一种心理体验。文学创作者如果在眼光上随大流，写出来的文章就难免会加入千篇一律的行列，就谈不上出新，更谈不上吸引人了，读者就会感到疲劳和麻痹，甚至产生逆反心理。艺术不是机械工具，是不能以方便运用为目的的，文学作品的内容只有新鲜奇异，才能吸引读者。文学作品的陌生化让读者在审美的过程中获得想象思考的自由。列夫?托尔斯泰的《战争与和平》对俄法军队混战的情况，不是通过熟悉战场全貌的军官或士兵的观察来反映的，而是通过一个完全不熟悉战场的文官的眼光来传达。作者正是运用了视角变换的陌生化手法，使读者看到了一幅新鲜奇异的战争画面。
一些作者头脑中的思维定势是造成许多文学作品内容、形式、结构僵死陈旧的重要原因。人们称脑筋不会转弯的人为一根筋，即只会朝一个方向想问题，是极端的思维定势。这种思维定势大多数时候并不是属于自己的，而是影子式的、随大流的，人云亦云、拾人牙慧，而无创新思维。老子讲“以正治国，以奇用兵”。用这句话来谈文学写作，可以说以正定主题，以奇谋篇章。文学主题要正，要健康向上;文章的章法要奇，要另辟蹊径，要标新立异，在章法上不重复别人，不重复自己。“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，苏东坡这两句关于写作的名言，启发我们：思维上的陌生化要做到意料之外、法度之中才算进入了境界。
陌生化的基础是新奇的语言感受。俄国形式主义者认为，语言就像货币，使用多了会磨损，人们通过语言来感知事物，随着语言的多次使用，它逐渐失去了新鲜感，逐渐进入了无意识的、机械化的领域，这些必然导致人们对事物的视而不见，而陌生化则瓦解了人们习惯化的常规反应，从而把人们从习惯化的麻醉效力中解脱出来，使人们感受到一种生气盎然的前景。与普通语言相比，文学语言不仅制造陌生感，而且它本身就应该是陌生的。在许多文学作品中，除了视角的转换，思维方式的改变给读者带来全新的感受，更多的是因词语运用与搭配的陌生而带来意象的陌生。 （摘编自范欣欣《陌生化理论在文学创作中的运用》）
1.下列关于原文内容的表述，不正确的一项是
A.人类的创造力日渐消失。俄国形式主义大师什克洛夫斯基提出陌生化理论，目的就是要唤醒人类的创造力。
B.在文学写作中，陌生化能让文学语言充满活力，避免其出现日常语言的平庸呆滞而毫无生气。
C.对于陈旧的传统形式，读者感觉到的是审美疲劳，而陌生化却可以消除读者对传统形式的麻痹。
D.陌生化是文学语言的真谛，是推进文学创作演变的全部动力。
2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是
A.要让自己的文章不被列入千篇一律的行列，视角变换的陌生化手法是可以运用的重要手法。
B.思维定势使文学作品僵死陈旧，去除思维定势，另辟蹊径，标新立异，但也必须讲究法度。
C.文学语言的陌生化，消除了人们因语言的多次重复使用而产生的常规反应和麻醉效力，从而带给读者全新的感受。
D.相对于视角的独特，思维方式的灵活多样，作家更重视通过词语运用与搭配的陌生带来意象的陌生。
3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是
A.作者简要介绍托尔斯泰的《战争与和平》中用文官的眼光来反映战场全貌，有力地说明了视角变换的陌生化手法。
B.作者通过对俄国形式主义理论的间接引用和直接引用，较为全面地阐释了陌生化理论的主要观点。
C.“语言就像货币，使用多了会磨损”，比喻形象生动，作者用这种比喻论证的方法，论证了“陌生化的基础是新奇的语言感受”这个分论点。
D.为了阐述陌生化在文学创作中的运用这个中心问题，作者在文章中选用了道理论据、事实论据。
参考答案
1. D
2. D
3. C
从众心理让人们喜欢随大流。随大流表现在眼光上，就是用同一个视角看问题、看事物，结果看到的是同一种景象，得出的是同一种结论，描绘出来的是同一种画面，得到的自然只能是同一种心理体验。文学创作者如果在眼光上随大流，写出来的文章就难免会加入千篇一律的行列，就谈不上出新，更谈不上吸引人了，读者就会感到疲劳和麻痹，甚至产生逆反心理。艺术不是机械工具，是不能以方便运用为目的的，文学作品的内容只有新鲜奇异，才能吸引读者。文学作品的陌生化让读者在审美的过程中获得想象思考的自由。列夫?托尔斯泰的《战争与和平》对俄法军队混战的情况，不是通过熟悉战场全貌的军官或士兵的观察来反映的，而是通过一个完全不熟悉战场的文官的眼光来传达。作者正是运用了视角变换的陌生化手法，使读者看到了一幅新鲜奇异的战争画面。
一些作者头脑中的思维定势是造成许多文学作品内容、形式、结构僵死陈旧的重要原因。人们称脑筋不会转弯的人为一根筋，即只会朝一个方向想问题，是极端的思维定势。这种思维定势大多数时候并不是属于自己的，而是影子式的、随大流的，人云亦云、拾人牙慧，而无创新思维。老子讲“以正治国，以奇用兵”。用这句话来谈文学写作，可以说以正定主题，以奇谋篇章。文学主题要正，要健康向上;文章的章法要奇，要另辟蹊径，要标新立异，在章法上不重复别人，不重复自己。“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，苏东坡这两句关于写作的名言，启发我们：思维上的陌生化要做到意料之外、法度之中才算进入了境界。
陌生化的基础是新奇的语言感受。俄国形式主义者认为，语言就像货币，使用多了会磨损，人们通过语言来感知事物，随着语言的多次使用，它逐渐失去了新鲜感，逐渐进入了无意识的、机械化的领域，这些必然导致人们对事物的视而不见，而陌生化则瓦解了人们习惯化的常规反应，从而把人们从习惯化的麻醉效力中解脱出来，使人们感受到一种生气盎然的前景。与普通语言相比，文学语言不仅制造陌生感，而且它本身就应该是陌生的。在许多文学作品中，除了视角的转换，思维方式的改变给读者带来全新的感受，更多的是因词语运用与搭配的陌生而带来意象的陌生。 （摘编自范欣欣《陌生化理论在文学创作中的运用》）
1.下列关于原文内容的表述，不正确的一项是
A.人类的创造力日渐消失。俄国形式主义大师什克洛夫斯基提出陌生化理论，目的就是要唤醒人类的创造力。
B.在文学写作中，陌生化能让文学语言充满活力，避免其出现日常语言的平庸呆滞而毫无生气。
C.对于陈旧的传统形式，读者感觉到的是审美疲劳，而陌生化却可以消除读者对传统形式的麻痹。
D.陌生化是文学语言的真谛，是推进文学创作演变的全部动力。
2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是
A.要让自己的文章不被列入千篇一律的行列，视角变换的陌生化手法是可以运用的重要手法。
B.思维定势使文学作品僵死陈旧，去除思维定势，另辟蹊径，标新立异，但也必须讲究法度。
C.文学语言的陌生化，消除了人们因语言的多次重复使用而产生的常规反应和麻醉效力，从而带给读者全新的感受。
D.相对于视角的独特，思维方式的灵活多样，作家更重视通过词语运用与搭配的陌生带来意象的陌生。
3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是
A.作者简要介绍托尔斯泰的《战争与和平》中用文官的眼光来反映战场全貌，有力地说明了视角变换的陌生化手法。
B.作者通过对俄国形式主义理论的间接引用和直接引用，较为全面地阐释了陌生化理论的主要观点。
C.“语言就像货币，使用多了会磨损”，比喻形象生动，作者用这种比喻论证的方法，论证了“陌生化的基础是新奇的语言感受”这个分论点。
D.为了阐述陌生化在文学创作中的运用这个中心问题，作者在文章中选用了道理论据、事实论据。
参考答案
1. D
2. D
3. C
