《贺友直：纸上做戏的可爱老头儿》阅读答案
时间:2017-02-13
如果没有特别安排，92岁的贺友直的一天基本是这样度过的：早上起床，下碗面吃，然后开始画他的老上海风俗画，那些他记忆中的老上海风情。中午，味半斤黄酒，一个舒服的午觉后，二点醒来，回个信，写点文章，如果有稿费羊要取或有信要寄，必要亲自去邮局，亦是例行散步。晚上，照旧是半斤黄酒，就着夫人做的小菜慢悠悠地喝，要是正好在想哪个画里的情节，用筷子在上酒，在桌子上比划。
贺友直至今还住在那间不过二十平方米的石库门房子里。推开老旧的精红色木门，上十六级木扶梯，是传说中“一室四厅”的贺府——所谓四厅，画画、见客、饮食、起居都在这里。
住进这个石库门房子之前，“贺友直”这个名字已经跟着连环画《福贵》出来了，这是他的第一部连环画。又过几年，就在这个小屋里，他画出了“被认为是中国连环画史上里程碑式的杰作”——《山乡巨变》。但贺友直最满意的是《朝阳沟》。这个讲述的是城里姑娘跟着农村未婚夫下乡的故事，“画出情调来了。一个场景，一组人物，举手投足都是情调——这才是连环画的境界”。
贺友直的案头有一方印：“永未毕业”，是一次在新加坡做展览，当地学者潘受形容他的一句话，说老先生小学毕业能有这样的功力，追求的就是“永未毕业”。他一听，有意思，回来就刻了一方印。
2000年，79岁的贺友直受邀去法国昂古莱姆高等图像学院讲两周课。上课前，院长提醒：不要讲理论，讲理论他们不爱听。老爷子上手，唰唰唰，几笔画了个自画像，底下一群自由散漫的法国小青年瞬间就被镇住。他的模样，后来被制成地砖，铺在昂古莱姆市法国国家连环画和图像中心的广场上。
“很多来采访我的人说我是连环画的‘泰斗’。我有那么高嘛！我就是个画家。而且不敢说是‘专家’，只是画连环画的‘内行’。”
“我是个干活的匠人，凭手艺功夫吃饭。我把自己比作匠人，并没有贬低自己，回过头去看历史，现在有多少大画家比得上古代的工匠？你去看永乐宫的壁画，去看敦煌壁画，那些都是前无古人后无来者的，画画的是什么人？不是全国美协会员，也不是什么教授，都是画工。”
“画画为了什么？名利？没错。但那是画出来以后的事，不是落笔之前。把这个顺序搞乱了，就麻烦了。”
贺友直的画不进市场，“没卖过。要有，就是别人从出版社偷出去的，或者是质品。”就连“平尺”这样的常见词语，都被老爷子说成“平米？市尺？”
手头自己的手稿一股脑儿捐给了上海美术馆，捐也很简单：夫妻俩签个字，把东西一交，就完了。他说：“国家的美术馆能收藏你的作品，是对一个画家的最高肯定，还要求个什么？”有朋友对贺友直说，你有个最大的特点，把复杂的问题简单化。老头儿说，做人简单点好。
（摘编自郭琳《贺友直：纸上做戏的可爱老头儿》）
4．下列对文章有关内容的分析和概括，不正确的一项是（3分）
A．晚年的贺友直生活很有规律，早起午休，一日三餐，写文散步，闲适恬淡，充实快乐。
B．贺友直生活简朴，住房并不宽敞，所谓四厅，集画画、见客、饮食、起居于一室而已。
C．贺友直继处女作《福贵》之后，又创作了里程碑式的连环画力作《山乡巨变》和《朝阳沟》。
D．贺友直对潘受形容自己的“永未毕业”四字非常喜欢，于是将此刻成一方印章来勉励自己。
5．贺友直为什么说自己“是个干活的匠人”？请结合文章简要分析。（4分）
6．贺友直是如何对待画画与名利的关系的？请结合文章进行分析。（5分）
参考答案
4、C
贺友直至今还住在那间不过二十平方米的石库门房子里。推开老旧的精红色木门，上十六级木扶梯，是传说中“一室四厅”的贺府——所谓四厅，画画、见客、饮食、起居都在这里。
住进这个石库门房子之前，“贺友直”这个名字已经跟着连环画《福贵》出来了，这是他的第一部连环画。又过几年，就在这个小屋里，他画出了“被认为是中国连环画史上里程碑式的杰作”——《山乡巨变》。但贺友直最满意的是《朝阳沟》。这个讲述的是城里姑娘跟着农村未婚夫下乡的故事，“画出情调来了。一个场景，一组人物，举手投足都是情调——这才是连环画的境界”。
贺友直的案头有一方印：“永未毕业”，是一次在新加坡做展览，当地学者潘受形容他的一句话，说老先生小学毕业能有这样的功力，追求的就是“永未毕业”。他一听，有意思，回来就刻了一方印。
2000年，79岁的贺友直受邀去法国昂古莱姆高等图像学院讲两周课。上课前，院长提醒：不要讲理论，讲理论他们不爱听。老爷子上手，唰唰唰，几笔画了个自画像，底下一群自由散漫的法国小青年瞬间就被镇住。他的模样，后来被制成地砖，铺在昂古莱姆市法国国家连环画和图像中心的广场上。
“很多来采访我的人说我是连环画的‘泰斗’。我有那么高嘛！我就是个画家。而且不敢说是‘专家’，只是画连环画的‘内行’。”
“我是个干活的匠人，凭手艺功夫吃饭。我把自己比作匠人，并没有贬低自己，回过头去看历史，现在有多少大画家比得上古代的工匠？你去看永乐宫的壁画，去看敦煌壁画，那些都是前无古人后无来者的，画画的是什么人？不是全国美协会员，也不是什么教授，都是画工。”
“画画为了什么？名利？没错。但那是画出来以后的事，不是落笔之前。把这个顺序搞乱了，就麻烦了。”
贺友直的画不进市场，“没卖过。要有，就是别人从出版社偷出去的，或者是质品。”就连“平尺”这样的常见词语，都被老爷子说成“平米？市尺？”
手头自己的手稿一股脑儿捐给了上海美术馆，捐也很简单：夫妻俩签个字，把东西一交，就完了。他说：“国家的美术馆能收藏你的作品，是对一个画家的最高肯定，还要求个什么？”有朋友对贺友直说，你有个最大的特点，把复杂的问题简单化。老头儿说，做人简单点好。
（摘编自郭琳《贺友直：纸上做戏的可爱老头儿》）
4．下列对文章有关内容的分析和概括，不正确的一项是（3分）
A．晚年的贺友直生活很有规律，早起午休，一日三餐，写文散步，闲适恬淡，充实快乐。
B．贺友直生活简朴，住房并不宽敞，所谓四厅，集画画、见客、饮食、起居于一室而已。
C．贺友直继处女作《福贵》之后，又创作了里程碑式的连环画力作《山乡巨变》和《朝阳沟》。
D．贺友直对潘受形容自己的“永未毕业”四字非常喜欢，于是将此刻成一方印章来勉励自己。
5．贺友直为什么说自己“是个干活的匠人”？请结合文章简要分析。（4分）
6．贺友直是如何对待画画与名利的关系的？请结合文章进行分析。（5分）
参考答案
4、C
