《溪上遇雨（其二）》阅读答案及赏析
时间:2018-12-23
溪上遇雨（其二）
崔道融
坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。
忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。
【注】①崔道融：晚唐诗人。自号东瓯散人，荆州江陵 （今湖北江陵县）人。②晚照：夕阳的余晖。
1.请结合全诗概括并分析这首诗描写的夏日骤雨的特点。（6分）
2.南宋诗人华岳《骤雨》“牛尾乌云泼浓墨”与本诗前两句在表现手法上有异曲同工之妙，请结合诗句简要分析。（5分）
答
1.来势急，雨势猛，雨点位置不定。（3分）来势急，刚刚看到黑云，急雨就在前山落下，转眼间雨点就喷洒到头上；雨势猛，猛烈的大雨倾盆而下，猛烈浇注；雨点位置不定，刚才雨点还在前山，忽然就落到了自己头上，而此时前山却已经雨过天晴了。（3分）
2.《骤雨》诗“牛尾乌云泼浓墨”一句运用拟人手法，生动形象地写出了乌云颜色之黑，来势之急；（2分）本诗前两句中的“衔”和“喷”字同样运用拟人手法，黑云好像一个顽皮的孩子，口中含水，调皮地将雨水喷向人间。生动地写出了雨势之急、之猛。（3分）
二
（1）对这首诗的理解和赏析，不恰当的一项是（ （3 分）
A．这首诗咏夏雨，既无任何寓意，也非作者心境 的写照，但富有生活情趣。
B．全诗描绘了一幅雨势迅猛、雨脚不定的夏雨图。
C．一会儿东边日头西边雨，一会儿西边日头东边雨， 写出了由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。
D．以从容“坐看”云起着笔，而用“忽惊” “却是” 跌宕转折，直接描写出夏雨的急骤。
（2）试分析“坐看黑云衔猛雨”中“衔”字的表达效果。 （2 分） ）
答
⑴ D（3 分）
⑵ “衔”字将黑云拟人化（1 分） ，形象生动地表现出雨从云 生的景象（1 分） 。
赏析
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者用着比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的骤雨，你既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情趣，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而这首《溪上遇雨》居然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
再从诗的艺术手法看，它既不合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也没有通常写景虚实相生较简括的笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
夏雨有夏雨的特点：来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来何快！以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾骤。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它象在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈浇注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇观。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以意料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是仅就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时刻上的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的出奇，此诗则不宜多让。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从取材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。（周啸天）
崔道融
坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。
忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。
【注】①崔道融：晚唐诗人。自号东瓯散人，荆州江陵 （今湖北江陵县）人。②晚照：夕阳的余晖。
1.请结合全诗概括并分析这首诗描写的夏日骤雨的特点。（6分）
2.南宋诗人华岳《骤雨》“牛尾乌云泼浓墨”与本诗前两句在表现手法上有异曲同工之妙，请结合诗句简要分析。（5分）
答
1.来势急，雨势猛，雨点位置不定。（3分）来势急，刚刚看到黑云，急雨就在前山落下，转眼间雨点就喷洒到头上；雨势猛，猛烈的大雨倾盆而下，猛烈浇注；雨点位置不定，刚才雨点还在前山，忽然就落到了自己头上，而此时前山却已经雨过天晴了。（3分）
2.《骤雨》诗“牛尾乌云泼浓墨”一句运用拟人手法，生动形象地写出了乌云颜色之黑，来势之急；（2分）本诗前两句中的“衔”和“喷”字同样运用拟人手法，黑云好像一个顽皮的孩子，口中含水，调皮地将雨水喷向人间。生动地写出了雨势之急、之猛。（3分）
二
（1）对这首诗的理解和赏析，不恰当的一项是（ （3 分）
A．这首诗咏夏雨，既无任何寓意，也非作者心境 的写照，但富有生活情趣。
B．全诗描绘了一幅雨势迅猛、雨脚不定的夏雨图。
C．一会儿东边日头西边雨，一会儿西边日头东边雨， 写出了由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。
D．以从容“坐看”云起着笔，而用“忽惊” “却是” 跌宕转折，直接描写出夏雨的急骤。
（2）试分析“坐看黑云衔猛雨”中“衔”字的表达效果。 （2 分） ）
答
⑴ D（3 分）
⑵ “衔”字将黑云拟人化（1 分） ，形象生动地表现出雨从云 生的景象（1 分） 。
赏析
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者用着比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的骤雨，你既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情趣，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而这首《溪上遇雨》居然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
再从诗的艺术手法看，它既不合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也没有通常写景虚实相生较简括的笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
夏雨有夏雨的特点：来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来何快！以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾骤。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它象在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈浇注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇观。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以意料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是仅就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时刻上的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的出奇，此诗则不宜多让。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从取材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。（周啸天）
