李清照《怨王孙·帝里春晚》“草绿阶前，暮天雁断”全词赏析
时间:2017-03-14
怨王孙/忆王孙·春暮
李清照
帝里春晚。重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传。恨绵绵。
多情自是多沾惹。难拚舍。又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜。浸梨花。
注
帝里春晚：京城春晚。帝里：帝京、京城。唐·杜甫《寄彭州高三十五使君适虢州岑二十长史参三十韵》诗：“无钱居帝里，尽全在边疆。”
暮天雁断：傍晚的时候，飞雁过尽。断：尽。唐·李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》：“心摇目断兴难尽，几时可到三山颠。”
远信：指寄给远方的书信。
绵绵：接连不断。唐·白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
多情自是多沾惹：由于多情，自然是多招引愁思。沾惹：招引宋·柳永《斗百花》词：“刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。”
拼舍：舍弃、摒除。
寒食：见前《浣溪沙》(淡荡春光寒食天)注。
秋千巷陌人静：秋千无人荡，巷陌无人行，一片寂静。巷陌：街道。宋·辛弃疾《永遏乐·京口北固亭怀古》词：“斜阳草树，寻常巷陌．人道寄奴曾住”
皎月初斜：皎洁的月亮刚刚西斜。皎：白而亮。
浸梨花：指月光像水一样浸润着梨花．宋·赵长卿《浣溪沙》词：“夜深明月浸梨花。”
【句解】
帝里春晚，重门深院——“帝里”，指汴京。点出了地点。“春晚”，指出了时间。“重门深院”讲出了所住宅院的情况，即高官所住的深宅大院，同时“重”、“深”两词也烘托出作者孤处的气氛。
草绿阶前，暮天雁断——“草绿阶前”在这里可有两种体会，一是阶前草绿了，草多了，没整理，用以表示主人公无情绪，应上“重”、“深”二字。另一体会是：这句是由“萋萋芳草”来。温庭筠《杨柳枝词》：“系得王孙归思切，不关春草绿萋萋。”李重元反用此意，作《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高欲断魂。”此词作者因见阶前草绿，于是引起了“忆王孙”的思绪，便作此《怨王孙》，怀念明诚。天晚了，雁阵也不见了，想等他的信是无望了。
所以说：楼上远信谁传?恨绵绵——住在楼上的我，寄给远方的信由谁给传送呢?所谓“恨绵绵”，就是恨长，绵绵不断。正是李重元词“楼高欲断魂”的意思。依全词看，“草绿”两句正是念明诚。古诗百科
“楼上”两句是想念的程度。
多情自是多沾惹，难拚舍，又是寒食也——多情人，自然就想得多些，随时随地都会触景生情。这离愁实在恼人，既难于拚得过，又难以舍弃呀!就是苏东坡所说“不思量，自难忘”，也就是清照自己所说“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。更何况是到了寒食节，每逢佳节倍思亲呢?“又”字和“也”字，有加深抒情程度的作用。读时“又”字重读，“也”字拖长声音读，其情其意自见。
秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花——“皎月初斜”该指下半夜。可见主人公久久未能入睡，真是“恨绵绵”呀!这三句葸思是：那有秋千的巷子的道上，初斜的月光，浸着梨花。“月浸”见唐许棠诗：“望久河沉斗，吟长月浸杯”“浸”字很好。王士稹《花草拾蒙》：“皎月梨花，本是平平，得一‘浸’字绝妙千古。与‘月明如水浸宫殿’同工。”月光是银白色的，所以常说月明如水；而梨花是雪白色的，故有“白雪香”之称。银白色的月光，水样的月光，浸透了雪白的梨花，那是什么颜色呢?这颜色在静静的深夜，给孤处思夫的少妇，将是什么样的感触呢?当然是更增清凉凄冷之感了。此与自居易《琵琶行》“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”笔法相同，只是写景，并未说情，而它的效果，都是赋情于景，用景表情，情景交融。“浸”字的妙处，是无声但使人感到花月之色透而遍，融合为一。
简析
这是李清照前期的一首离情词，可能是词人在汴京居住时因与丈夫小别而作；李清照的离情词可谓多矣，而且大都是情景交融之作，本词也不例外，但其在表现手法上都有自己的特色。上阕，从景到情，由物及人，下阕则相反，从情到景，由物及人。艺术构思巧妙缜密，描写细腻生动，用工笔绘制了一幅暮春思夫图。上阕的前四句写景，从大的京城写到小的“深院”，从地下的“草绿”写到天上的“雁断”；后两句转入抒情，在上文暮天黄昏景色的映衬下，推出了站立高楼、欲寄远信的女主人公形象，自然给人离恨“绵绵”之感、下阕的前三句，承上而来，又宕开而去，直抒“多情”难舍的胸臆。后三句转入写景，将主人公因“多情”而倍增的离恨，融入到夜深人静的“秋千巷陌”和月光渗透的“梨花”组成的画面之中，使这种离情更加幽深，也使全词增加了韵味和美感。
赏析
从李清照与赵明诚结婚到夫妻屏居青州(大观二年，即公元1108年)，他们这段时间是在京城汴京，即现在的河南开封度过的。此词写于这个时期。苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”人生离别总是不可避免的，特别是暂时的离别。一次，赵明诚离家远行，虽然这是短暂的，但仍然激起了女主人的缱绻离情，写了这首词，寄托自己的思念之情。
“帝里春晚，重门深院。”开篇便点出事情发生的地点是在京城，同时也交待了事情发生的季节是在暮春。在杨花柳絮纷纷飚脑，漫天飞舞的京城里，有一个朱门重重的深宅大院，寂寞幽邃。作者用“帝里”起笔，落墨于一个“深院”，这用了由大及小的写法。这个庭院怎么样呢?引出了下文。
“草绿阶前，暮天雁断"。承写环境。台阶前的绿草茸茸，天空有一行北归的鸿雁嘤嘤飞过，并且已经断绝。“暮”字点出一天中的具体时序。作者的笔锋，由地面转写天空，出下及上。“草”、“雁”并非一般的景语，隐含思念离别的心上人之意。《楚辞·招隐士》有“王孙兮不归，春草生兮萋萋”句，后来写相思的诗词中常用“草”，表示思归念远。如唐·孟云卿诗《古别离》有“离人愁秋草"之句，柳永《迷神引》有“芳草连空阔，残照满。佳人无消，断云远”句，其中的“草”，皆为此意。“雁断”，女主人哀叹远征的大雁已经过尽，有谁把音信传给心上人呢?作者选材精当，用“草”、“雁”两种最能寄寓相思之情的富有内涵的景物，表达内心的情愫，又不说破，含蓄有致。
“楼上远信谁传?恨绵绵”。由景入情、由物及人。古代交通邮递不便，据传雁足能传书，可是雁迹已断，绵绵的离恨、深情的思念，向谁去叙说呢?女主人遥望天际，黯然销魂，借景抒情。
“多情自是多沾惹，难拚舍，又是寒食也”过变，承上，抒写情怀。女主人以为自己是多情的，自然招致一曲烦恼和痛苦。言外之意，自己离情绸缪是因为自己太多情了的缘故，所以“此情无计可消除”，表现李清照赵明诚的情爱笃深。眼下又是寒食节了，“每逢佳节倍思亲”，此节日虽不甚盛大隆重，但它仍然可以撩拨离人的愁绪。
“秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花。”女主人站在闺楼上凝望，那竖立着秋千的街道静悄悄，人们都已经入睡．蚊皎的明月刚刚偏斜，分洒的光辉照映着洁白的梨花，就象梨花浸在水里一般。《花草蒙拾》评此词时说：“‘皎月’‘梨花’本是平平，得一‘浸’字，妙绝千古，与‘月光如水浸宫屡’同工”，很是黄赏“浸"字。此词结尾宕开，以景结情。沈义父《乐府指迷》云： “含有余不尽之意，以景结情最好”。作者创造惝倪迷离、情景交融的艺术境界，令人无限遐想，无穷回味，使人获得美的享受。
此词上片，描绘了女主人暮春傍晚楼上怀远的画面。头两句写景，由大及小；次两句写景，由下及上，再次两旬写景，引出离恨。由物及人，景物衬托离情。下片，描绘了寒食夜深人静女主人离愁难遣的画面。头三旬写情，后三旬写景，由情入景，以景结情，景物反衬离情。前结写离“恨绵绵”，过变承写离愁难释，连接紧密。以景开头，以景结尾。
此词语言清隽，构思精巧，情景兼胜，意境幽美。
李清照
帝里春晚。重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传。恨绵绵。
多情自是多沾惹。难拚舍。又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜。浸梨花。
注
帝里春晚：京城春晚。帝里：帝京、京城。唐·杜甫《寄彭州高三十五使君适虢州岑二十长史参三十韵》诗：“无钱居帝里，尽全在边疆。”
暮天雁断：傍晚的时候，飞雁过尽。断：尽。唐·李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》：“心摇目断兴难尽，几时可到三山颠。”
远信：指寄给远方的书信。
绵绵：接连不断。唐·白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
多情自是多沾惹：由于多情，自然是多招引愁思。沾惹：招引宋·柳永《斗百花》词：“刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。”
拼舍：舍弃、摒除。
寒食：见前《浣溪沙》(淡荡春光寒食天)注。
秋千巷陌人静：秋千无人荡，巷陌无人行，一片寂静。巷陌：街道。宋·辛弃疾《永遏乐·京口北固亭怀古》词：“斜阳草树，寻常巷陌．人道寄奴曾住”
皎月初斜：皎洁的月亮刚刚西斜。皎：白而亮。
浸梨花：指月光像水一样浸润着梨花．宋·赵长卿《浣溪沙》词：“夜深明月浸梨花。”
【句解】
帝里春晚，重门深院——“帝里”，指汴京。点出了地点。“春晚”，指出了时间。“重门深院”讲出了所住宅院的情况，即高官所住的深宅大院，同时“重”、“深”两词也烘托出作者孤处的气氛。
草绿阶前，暮天雁断——“草绿阶前”在这里可有两种体会，一是阶前草绿了，草多了，没整理，用以表示主人公无情绪，应上“重”、“深”二字。另一体会是：这句是由“萋萋芳草”来。温庭筠《杨柳枝词》：“系得王孙归思切，不关春草绿萋萋。”李重元反用此意，作《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高欲断魂。”此词作者因见阶前草绿，于是引起了“忆王孙”的思绪，便作此《怨王孙》，怀念明诚。天晚了，雁阵也不见了，想等他的信是无望了。
所以说：楼上远信谁传?恨绵绵——住在楼上的我，寄给远方的信由谁给传送呢?所谓“恨绵绵”，就是恨长，绵绵不断。正是李重元词“楼高欲断魂”的意思。依全词看，“草绿”两句正是念明诚。古诗百科
“楼上”两句是想念的程度。
多情自是多沾惹，难拚舍，又是寒食也——多情人，自然就想得多些，随时随地都会触景生情。这离愁实在恼人，既难于拚得过，又难以舍弃呀!就是苏东坡所说“不思量，自难忘”，也就是清照自己所说“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。更何况是到了寒食节，每逢佳节倍思亲呢?“又”字和“也”字，有加深抒情程度的作用。读时“又”字重读，“也”字拖长声音读，其情其意自见。
秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花——“皎月初斜”该指下半夜。可见主人公久久未能入睡，真是“恨绵绵”呀!这三句葸思是：那有秋千的巷子的道上，初斜的月光，浸着梨花。“月浸”见唐许棠诗：“望久河沉斗，吟长月浸杯”“浸”字很好。王士稹《花草拾蒙》：“皎月梨花，本是平平，得一‘浸’字绝妙千古。与‘月明如水浸宫殿’同工。”月光是银白色的，所以常说月明如水；而梨花是雪白色的，故有“白雪香”之称。银白色的月光，水样的月光，浸透了雪白的梨花，那是什么颜色呢?这颜色在静静的深夜，给孤处思夫的少妇，将是什么样的感触呢?当然是更增清凉凄冷之感了。此与自居易《琵琶行》“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”笔法相同，只是写景，并未说情，而它的效果，都是赋情于景，用景表情，情景交融。“浸”字的妙处，是无声但使人感到花月之色透而遍，融合为一。
简析
这是李清照前期的一首离情词，可能是词人在汴京居住时因与丈夫小别而作；李清照的离情词可谓多矣，而且大都是情景交融之作，本词也不例外，但其在表现手法上都有自己的特色。上阕，从景到情，由物及人，下阕则相反，从情到景，由物及人。艺术构思巧妙缜密，描写细腻生动，用工笔绘制了一幅暮春思夫图。上阕的前四句写景，从大的京城写到小的“深院”，从地下的“草绿”写到天上的“雁断”；后两句转入抒情，在上文暮天黄昏景色的映衬下，推出了站立高楼、欲寄远信的女主人公形象，自然给人离恨“绵绵”之感、下阕的前三句，承上而来，又宕开而去，直抒“多情”难舍的胸臆。后三句转入写景，将主人公因“多情”而倍增的离恨，融入到夜深人静的“秋千巷陌”和月光渗透的“梨花”组成的画面之中，使这种离情更加幽深，也使全词增加了韵味和美感。
赏析
从李清照与赵明诚结婚到夫妻屏居青州(大观二年，即公元1108年)，他们这段时间是在京城汴京，即现在的河南开封度过的。此词写于这个时期。苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”人生离别总是不可避免的，特别是暂时的离别。一次，赵明诚离家远行，虽然这是短暂的，但仍然激起了女主人的缱绻离情，写了这首词，寄托自己的思念之情。
“帝里春晚，重门深院。”开篇便点出事情发生的地点是在京城，同时也交待了事情发生的季节是在暮春。在杨花柳絮纷纷飚脑，漫天飞舞的京城里，有一个朱门重重的深宅大院，寂寞幽邃。作者用“帝里”起笔，落墨于一个“深院”，这用了由大及小的写法。这个庭院怎么样呢?引出了下文。
“草绿阶前，暮天雁断"。承写环境。台阶前的绿草茸茸，天空有一行北归的鸿雁嘤嘤飞过，并且已经断绝。“暮”字点出一天中的具体时序。作者的笔锋，由地面转写天空，出下及上。“草”、“雁”并非一般的景语，隐含思念离别的心上人之意。《楚辞·招隐士》有“王孙兮不归，春草生兮萋萋”句，后来写相思的诗词中常用“草”，表示思归念远。如唐·孟云卿诗《古别离》有“离人愁秋草"之句，柳永《迷神引》有“芳草连空阔，残照满。佳人无消，断云远”句，其中的“草”，皆为此意。“雁断”，女主人哀叹远征的大雁已经过尽，有谁把音信传给心上人呢?作者选材精当，用“草”、“雁”两种最能寄寓相思之情的富有内涵的景物，表达内心的情愫，又不说破，含蓄有致。
“楼上远信谁传?恨绵绵”。由景入情、由物及人。古代交通邮递不便，据传雁足能传书，可是雁迹已断，绵绵的离恨、深情的思念，向谁去叙说呢?女主人遥望天际，黯然销魂，借景抒情。
“多情自是多沾惹，难拚舍，又是寒食也”过变，承上，抒写情怀。女主人以为自己是多情的，自然招致一曲烦恼和痛苦。言外之意，自己离情绸缪是因为自己太多情了的缘故，所以“此情无计可消除”，表现李清照赵明诚的情爱笃深。眼下又是寒食节了，“每逢佳节倍思亲”，此节日虽不甚盛大隆重，但它仍然可以撩拨离人的愁绪。
“秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花。”女主人站在闺楼上凝望，那竖立着秋千的街道静悄悄，人们都已经入睡．蚊皎的明月刚刚偏斜，分洒的光辉照映着洁白的梨花，就象梨花浸在水里一般。《花草蒙拾》评此词时说：“‘皎月’‘梨花’本是平平，得一‘浸’字，妙绝千古，与‘月光如水浸宫屡’同工”，很是黄赏“浸"字。此词结尾宕开，以景结情。沈义父《乐府指迷》云： “含有余不尽之意，以景结情最好”。作者创造惝倪迷离、情景交融的艺术境界，令人无限遐想，无穷回味，使人获得美的享受。
此词上片，描绘了女主人暮春傍晚楼上怀远的画面。头两句写景，由大及小；次两句写景，由下及上，再次两旬写景，引出离恨。由物及人，景物衬托离情。下片，描绘了寒食夜深人静女主人离愁难遣的画面。头三旬写情，后三旬写景，由情入景，以景结情，景物反衬离情。前结写离“恨绵绵”，过变承写离愁难释，连接紧密。以景开头，以景结尾。
此词语言清隽，构思精巧，情景兼胜，意境幽美。
