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赵师秀《数日》“数日秋风欺病夫,尽吹黄叶下庭芜”全诗翻译赏析

时间:2014-03-15
数  日

赵师秀
数日秋风欺病夫,尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出,又被云遮一半无。

注释
①病夫,病人,诗人自指。
②庭芜,荒芜的庭院。
③林疏,叶子落了,树林变得稀疏。

简析
此诗风格颇类“诚斋体”。写秋风毫无萧瑟肃杀之气,诗意活泼跳脱。屈原的“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),写秋风优柔,而杜甫的“无边落木萧萧下”(《 登高》)则气势磅礴,宋玉“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”(《九辩》),乃因心有所梗而发为悲秋之叹,赵师秀这首诗写秋风不落窠臼,属“胸次玲珑”之作。清陈衍评诗最嗜杨万里,论此诗曰:“似诚斋。”(《宋诗精华录》卷四)
这首绝句的第一个特色是讲究炼字,颇见作者的功力。炼得妙的有二个字,一是“欺”字,不但赋予秋风以人的灵性,且富有谐趣。秋风居然也欺负起生病的诗人来,这种用自我调侃的笔调写出来的诗句,非常诙谐、幽默、风趣。二是“放”字,“无边落木萧萧下”,本令人感到非常凄凉悲怆,何况它又洒满了荒芜的庭院,可是诗人却从中看到了另一面,叶落林疏,远山顿现,不禁给人以惊喜。“林”仿佛像人一样,似乎是拉开用叶子做的帷幕,“放”出远山,既富诗情,又富画意。
这首绝句的第二个特色是富有绘画的构图美,构图是指景物的布局和取舍。诗人从全局着眼,大处落墨,绘出景物的全貌,突出它延绵不断的走向和无边无际的广度,这样就把远山的总体布局展现在读者的面前,使读者感到是在观赏一幅巨画。而“云遮一半”的取舍,实际上是用云来点染画面,更突出地反映出这首诗是用画家的眼光和笔法来体现构图美。[2]

赵师秀
(1170~1219)南宋诗人。字紫芝,号灵秀,亦称灵芝,又号天乐。永嘉(今浙江温州)人。宋太祖八世孙。公元1190年(光宗绍熙元年)进士及第。公元1195年(宁宗庆元元年)任上元(今江苏江宁)主簿,后为筠州(今江西高安)推官。仕途不佳,自言“官是三年满,身无一事忙”。其诗学姚合、贾岛,音韵和谐、清丽自然,曾选贾岛诗81首、姚合诗121首,合编为《二妙集》。作诗以七律最佳,被誉为“永嘉四灵”之冠。

赏析:
赵师秀《数日》通过诗人抱病在家,在一次漫步庭院时,看到秋日树叶凋零而见远山,却又因漫天的云雾遮住远山的描绘,不但表现了秋日的凄凉氛围,而起也暗示了诗人内心的压抑与不畅快。如下:

       数日秋风欺病夫,尽吹黄叶下庭芜。
  林疏放得遥山出,又被云遮一半无

     诗人首先写道:“数日秋风欺病夫。” 这是起句。“数日”即几天。“病”这里是说诗人生病。这一句的意思是说,这几天(我)也许是生病了,连秋风也好像欺负我。这里,一个“欺”字用得很有妙趣,不但“妙”在赋予秋风以人的灵性,人格化了,而且更“妙”在秋风的威力之大。在诗人看来,就连秋风也了欺负起生病的人。可以说,首句突兀而起,先给人以一种动态的力量感受。

     接着第二句写道:“尽吹黄叶下庭芜。”这一句是承首句而来。“庭芜”即庭园中丛生的草。南朝宋颜延之的《秋胡》中写道:“寝兴日已寒,白露生庭芜。”唐诗人白居易《春日闲居》中也有:“是时三月半,花落庭芜绿。”这些都是“庭园中丛生的草”的意思。“黄叶”暗示了时节已经进入深秋。一个“尽”字,道出了深秋时节树枝光秃了,不但表现了“秋风扫落叶”的深秋凄清的环境氛围——院内杂草丛生,草上有落满了黄叶,而且为后面发展作了伏笔。

     第三句写道:“林疏放得遥山出。”“林疏”即树叶落了,叶子少了。这句的意思是说,叶落林疏,终于可以看见远处的群山。这一句是承上句而转,不写庭芜萧瑟荒凉,而视角发生转换,由下而上。“遥山出”表现了诗人的视野一下就开阔了。更为重要的是诗人用了一个“放”字,即扩展的意思。这里,不但表现出了豁然开朗的景象,而且叶落林疏,视野扩展,远山顿现,不禁给人以惊喜之感。可以说,这一“放”字,使诗歌的空间得以扩展,审美境界得到提升。

    最后写道:“又被云遮一半无。”这是诗歌的结句,是“合”。本来诗人病中遇秋风,心情就是郁闷之极,而秋风扫落叶,见到“远山”,心情稍微放松了些,愉悦些了,却突然又是“又被云遮一半无”。也就是说,远山又被云遮雾绕,只能看见一半。这里,诗人运用了一个被字句,不但暗示了环境的变化是不以人的意志为转移,而且更为重要的是表现好景不长所产生的一种失望之感。

    在艺术上,首先,讲究炼字。炼字是诗歌创作的艺术方法之一。在这首诗歌中,炼字特色很突出的。比如,“数日秋风欺病夫”中的“欺”字,“林疏放得遥山出”中的“放”字。其次,结构完整,曲折发展。不但具有按照起承转合结构诗歌,而且诗人的走向清楚,层层推进发展。再次,色彩鲜明,季节特点明确,描写的画面感强,提高了诗歌的审美境界。

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