李之仪《谢池春》宋词三百首精选赏析
时间:2013-05-02
李之仪《谢池春》宋词三百首精选赏析
谢池春①
李之仪
残寒消尽，疏雨过、清明后。花径敛馀红②，风沼萦新皱③。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。正佳时仍晚昼，著人滋味，真个浓如酒。
频移带眼④，空只恁厌厌瘦。不见又思量，见了还依旧，为问频相见，何似长相守。天不老，人未偶，且将此恨，分付庭前柳。
【注释】
①清明：清明节，旧历二十四节气之一。
②花径：花丛间的小径。径，路，弯曲的小路古人一般称谓径。
③款：留。
④著人：音啄。使人。张耒《秋叶香》有“别离滋味浓于酒，着人瘦”。于人，加诸人。李之仪《谢池春》有“着人滋味，真个浓于酒”。
⑤新皱：指池沼水面皱起的新的波纹。
⑥仍：连续。
⑦频移带眼：换衣带之孔眼（频繁移动皮带的孔），喻人消瘦。带眼，沈约与徐勉书：“老病百日数旬，革带常应移也。”见《南史》本传。
⑧恁：音嫩，拿奋反，如此。这样，如此。
⑨厌厌：音烟，同“懕懕”、“恹恹”，精神萎靡貌。或指时间长久。曾觌《南柯子》有“两两人初散，厌厌夜向阑”。
⑩分付：交托，寄与。同“吩咐”、托付。
①谢池春：调名取谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”诗意。
②敛：收拢，聚集。
③风沼句：风吹过池沼荡漾起新的皱纹。
④移带眼：移动皮带之眼孔，谓腰细而消瘦。
【翻译】
冬日的残寒散尽，下过稀疏的春雨已过了清明时候。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是美妙时辰，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦，不见她却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶，这份相思别恨谁理解，姑且将它交托庭前的垂柳。
【译文】
残留的寒气渐消尽，小雨过去，已是清明之后。落花片片洒满小路，轻风把池塘水面吹皱。小燕子在庭院穿飞，柳絮纷扬沾满襟袖。正是最美的时候，不论是晚间还是白昼。这喜人的滋味，真个是浓如美酒。
频频地移动衣带孔眼，任多病的身子空自消瘦。见不到她又想念她，见了以后依旧又要分手。要问是否希望常相见，我说不如长相守。苍天无情永不老，有情人却难成佳偶。姑且把这离情别恨，交付给庭前的杨柳。
【评点】
本篇写暮春相思，词人以通俗浅显的语言写出离别相思之苦。
上片描绘暮春落花满径、飞絮飘舞的景色，动静结合，画面鲜明。“残寒消尽，疏雨过、清明后”点出时令，此时已是清明之后，残留的寒气渐渐消尽，小雨已过去。“花径敛余红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖”四句写景，落花片片洒满小路，轻风吹起池塘的水面，微微起皱。小燕子在庭院穿飞，柳絮纷扬沾满了襟袖。词人的笔触及了春天各个方面的景物，各用一个动词将其相连，将景色描写得栩栩如生，声色俱全。“正佳时，仍晚昼”，是针对上述景色有感而发：正是最美的时候，不论是晚间还是白昼。“著人滋味，真个浓如酒”二句，承接上文，这喜人的滋味，真个是浓如美酒。“著人”意为让人感觉到，可“滋味”究竟是什么，却无法言说，于是以酒比喻，再着一“浓”字，并且用“真个”来强调，诱使读者以切身感受和经验去感悟那种“滋味”，从而使抽象的概念变得可以体会，令人产生共鸣。
下片抒写深情相思企盼的凄楚愁苦，以寻常口语细细倾诉，极富人情味，真挚感人。 “频移带眼，空只恁、厌厌瘦” 写词人的状态，频频地移动衣带孔眼，任多病的身子空自消瘦。“不见又思量，见了还依旧。为问频相见，何似长相守”四句是全词抒情内容的核心，抒发了词人内心的挣扎与无奈：见不到她又想念她，见了以后依旧又要分手。要问是否希望常相见，我说不如长相守。“天不老，人未偶，且将此恨，分付庭前柳”，进一步说明相思之苦。苍天无情永不老，有情人却难成佳偶。姑且把这离情别恨，交付给庭前的杨柳。全词以景语结，含蓄蕴藉。
［赏析］
这是一首抒写离别相思之情的佳作。上阕写景，交待节令和时间，“花径”以下两组对句极有层次地描绘春的色彩与活力，展现出具有芳春傍晚特征的种种景物，为下阕抒情进行了较为充分的铺垫。下阕写别情。开头“频移带眼”，其实是柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之浓缩，形象真切传神。以下数句道出人之常情。最后四句，言上天无情，因此“人未偶”的孤独，也必然永远存在。只好将无限情恨托付给庭前的杨柳。全词一气贯下，艺术地表达了主题。
【作者简介】
李之仪(1038-1117)北宋词人。男，字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。沧州无棣(今属山东省庆云县)人。熙宁三年（1070）进士。哲宗元佑初为枢密院编修官，通判原州。元佑末从苏轼于定州幕府，朝夕倡酬。元符中监内香药库，御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚，不可以任京官，被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京，除名编管太平州（今安徽当涂）。后遇赦复官，晚年就卜居其地。
李之仪擅长作词，前人称其“多次韵”小令更长于淡语、景语、情语（毛晋《姑溪词跋》）。他很注意词的特点，曾说“长短句于遣词中最为难工，自有一种风格。稍不如格，便觉龃龉。”他批评柳永“韵终不胜”、张先“才不足而情有余”，而主张象晏殊、欧阳修那样“语尽而意不尽，意尽而情不尽”(《跋吴思道小词》)。他的佳作也确能达到这一要求，如〔卜算子〕：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。”立意造语学民歌与古乐府，即景生情，即事喻理；下片借水言情，极为深婉含蓄。他曾与秦观、黄庭坚、贺铸等人歌词赠答，前人多将他与这几人并提。但实际上他的创作成就比起秦观等人有所不及。清人冯煦评论说“姑溪词长调近柳（永），短调近秦（观），而均有未至”（《宋六十一家词选·例言》），是较为中肯的。
谢池春①
李之仪
残寒消尽，疏雨过、清明后。花径敛馀红②，风沼萦新皱③。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。正佳时仍晚昼，著人滋味，真个浓如酒。
频移带眼④，空只恁厌厌瘦。不见又思量，见了还依旧，为问频相见，何似长相守。天不老，人未偶，且将此恨，分付庭前柳。
【注释】
①清明：清明节，旧历二十四节气之一。
②花径：花丛间的小径。径，路，弯曲的小路古人一般称谓径。
③款：留。
④著人：音啄。使人。张耒《秋叶香》有“别离滋味浓于酒，着人瘦”。于人，加诸人。李之仪《谢池春》有“着人滋味，真个浓于酒”。
⑤新皱：指池沼水面皱起的新的波纹。
⑥仍：连续。
⑦频移带眼：换衣带之孔眼（频繁移动皮带的孔），喻人消瘦。带眼，沈约与徐勉书：“老病百日数旬，革带常应移也。”见《南史》本传。
⑧恁：音嫩，拿奋反，如此。这样，如此。
⑨厌厌：音烟，同“懕懕”、“恹恹”，精神萎靡貌。或指时间长久。曾觌《南柯子》有“两两人初散，厌厌夜向阑”。
⑩分付：交托，寄与。同“吩咐”、托付。
①谢池春：调名取谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”诗意。
②敛：收拢，聚集。
③风沼句：风吹过池沼荡漾起新的皱纹。
④移带眼：移动皮带之眼孔，谓腰细而消瘦。
【翻译】
冬日的残寒散尽，下过稀疏的春雨已过了清明时候。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是美妙时辰，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦，不见她却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶，这份相思别恨谁理解，姑且将它交托庭前的垂柳。
【译文】
残留的寒气渐消尽，小雨过去，已是清明之后。落花片片洒满小路，轻风把池塘水面吹皱。小燕子在庭院穿飞，柳絮纷扬沾满襟袖。正是最美的时候，不论是晚间还是白昼。这喜人的滋味，真个是浓如美酒。
频频地移动衣带孔眼，任多病的身子空自消瘦。见不到她又想念她，见了以后依旧又要分手。要问是否希望常相见，我说不如长相守。苍天无情永不老，有情人却难成佳偶。姑且把这离情别恨，交付给庭前的杨柳。
【评点】
本篇写暮春相思，词人以通俗浅显的语言写出离别相思之苦。
上片描绘暮春落花满径、飞絮飘舞的景色，动静结合，画面鲜明。“残寒消尽，疏雨过、清明后”点出时令，此时已是清明之后，残留的寒气渐渐消尽，小雨已过去。“花径敛余红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖”四句写景，落花片片洒满小路，轻风吹起池塘的水面，微微起皱。小燕子在庭院穿飞，柳絮纷扬沾满了襟袖。词人的笔触及了春天各个方面的景物，各用一个动词将其相连，将景色描写得栩栩如生，声色俱全。“正佳时，仍晚昼”，是针对上述景色有感而发：正是最美的时候，不论是晚间还是白昼。“著人滋味，真个浓如酒”二句，承接上文，这喜人的滋味，真个是浓如美酒。“著人”意为让人感觉到，可“滋味”究竟是什么，却无法言说，于是以酒比喻，再着一“浓”字，并且用“真个”来强调，诱使读者以切身感受和经验去感悟那种“滋味”，从而使抽象的概念变得可以体会，令人产生共鸣。
下片抒写深情相思企盼的凄楚愁苦，以寻常口语细细倾诉，极富人情味，真挚感人。 “频移带眼，空只恁、厌厌瘦” 写词人的状态，频频地移动衣带孔眼，任多病的身子空自消瘦。“不见又思量，见了还依旧。为问频相见，何似长相守”四句是全词抒情内容的核心，抒发了词人内心的挣扎与无奈：见不到她又想念她，见了以后依旧又要分手。要问是否希望常相见，我说不如长相守。“天不老，人未偶，且将此恨，分付庭前柳”，进一步说明相思之苦。苍天无情永不老，有情人却难成佳偶。姑且把这离情别恨，交付给庭前的杨柳。全词以景语结，含蓄蕴藉。
［赏析］
这是一首抒写离别相思之情的佳作。上阕写景，交待节令和时间，“花径”以下两组对句极有层次地描绘春的色彩与活力，展现出具有芳春傍晚特征的种种景物，为下阕抒情进行了较为充分的铺垫。下阕写别情。开头“频移带眼”，其实是柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之浓缩，形象真切传神。以下数句道出人之常情。最后四句，言上天无情，因此“人未偶”的孤独，也必然永远存在。只好将无限情恨托付给庭前的杨柳。全词一气贯下，艺术地表达了主题。
【作者简介】
李之仪(1038-1117)北宋词人。男，字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。沧州无棣(今属山东省庆云县)人。熙宁三年（1070）进士。哲宗元佑初为枢密院编修官，通判原州。元佑末从苏轼于定州幕府，朝夕倡酬。元符中监内香药库，御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚，不可以任京官，被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京，除名编管太平州（今安徽当涂）。后遇赦复官，晚年就卜居其地。
李之仪擅长作词，前人称其“多次韵”小令更长于淡语、景语、情语（毛晋《姑溪词跋》）。他很注意词的特点，曾说“长短句于遣词中最为难工，自有一种风格。稍不如格，便觉龃龉。”他批评柳永“韵终不胜”、张先“才不足而情有余”，而主张象晏殊、欧阳修那样“语尽而意不尽，意尽而情不尽”(《跋吴思道小词》)。他的佳作也确能达到这一要求，如〔卜算子〕：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。”立意造语学民歌与古乐府，即景生情，即事喻理；下片借水言情，极为深婉含蓄。他曾与秦观、黄庭坚、贺铸等人歌词赠答，前人多将他与这几人并提。但实际上他的创作成就比起秦观等人有所不及。清人冯煦评论说“姑溪词长调近柳（永），短调近秦（观），而均有未至”（《宋六十一家词选·例言》），是较为中肯的。
