黄孝迈《湘春夜月》全词翻译赏析
时间:2015-06-06
湘春夜月(黄孝迈)
近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。
天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人间没个并刀、剪断心上愁痕。
注释
①翠玉楼：即前文“楚乡旅宿”。
②桃根：出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤”，后词中多代指意中人。
③这次第：“如此种种”的意思。
【译文】
都只能付与寥落的黄昏。想要对柳花低声述说心中衷曲，又怕柳花嫌我轻薄，不懂得人的伤春之心。我孤独的漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？空空的酒杯仿佛也在为我哭泣，青山默默无语，宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
【译文二】
临近清明春色渐深，枝梢上翠鸟啼鸣婉转动人。可惜这一片深情的清歌，都付与了寂寞幽暗的黄昏。本想对柳花倾诉衷肠，又怕柳花生性轻薄，不懂得人的伤春之情。想到长期漂泊楚地，满怀柔情一腔离恨，谁能给我体贴温存？
深夜空空的酒杯看我流泪，眼前的青山都缄默无语，一弯残月斜照院门。翠竹环绕的高楼前，只有一池悠悠的湘水，轻轻摇荡着水中的湘云。春日漫长春梦苦短，苍天啊何时才能和她重见？这情景真让人心酸无奈，想来人间不会有如此快剪，能剪断我心上的愁痕。
【评点】
这是一首伤春之词。词人通过对湘水之滨春江月色的描写，抒发了自己惜春不忍别的情愫。
上片具体写景。起句点明时间是“近清明”，间接说明已到晚春时分。“翠禽枝上销魂”则写此时鸟语花香好一派迷人景色。“可惜一片清歌”两句直抒胸臆，感慨这样美好的景色无法继续欣赏，因为已到了黄昏。“黄昏”一词一语双关，既指实际时间已到黄昏，又暗指暮春时节。其后，“欲共”三句惋惜之情更浓，进一步渲染了词人此刻的孤独和落寞。想要与柳花低诉自己的孤寂，怎奈轻薄的柳花不解自己的伤春情怀。如今旅宿楚乡满心离愁别绪，却无人能与温存，可见词人落寞至极。
下片依然写景。“空尊”三句，写的是词人眼下的境况。“空尊”指词人，“青山”、“残照”指眼前之景。词人面对远处不语的青山和当门的残月，越发感觉孤苦无依。在难以成眠之时，对月独酌，却依然难解心中愁闷。月色下一池湘水飘摇荡漾，恰似词人难以平静的心绪，一波未平一波又起，于是禁不住发问，何时能再见“桃根”，桃根即指春天。最后一句，词人用并刀都难以剪断的愁痕，形象地写出了自己深广浓郁的愁绪。
全词清丽淡雅，意境凄美，结构严谨，构思绵密，不愧为一篇佳作。
【作者简介】
黄孝迈（生卒年不详），字：德文，号：雪舟。有人说他“妙才超轶，词采溢出，天设神授，朋侪推独步，耆宿避三舍。酒酣耳热，倚声而作者，殆欲摩刘改之（过）、孙季蕃（惟信）之垒”，“其清丽，叔原（晏几道）、方回（贺铸）不能加其绵密。”有《雪舟长短句》。存词4首。
赏析：
这是词人黄孝迈的自度曲，词牌即词题，与诗意完全吻合。
这首长调抒写词人羁旅途中的感怀，相当细腻而充分。上阕写黄昏时分的心情：时近清明，绿柳枝头鸣禽啼啭，令人心绪迷乱，黯然伤神；鸟儿叫得多好听呵，仿佛一片美妙的清歌，可惜它都付与了天色渐渐黑了下来的黄昏。这“可惜一片清歌，都付与黄昏”二句，属全词中的警句，词人不单单是写自然景象，而是以“翠禽”自况，慨叹自己的一片“清歌”只能付与这黄昏般的时代和阴影笼罩的社会。黄昏吞噬了鸟儿的清歌，社会湮没了词人的吟唱，自己的心声还能被谁注意、理解呢？想和柳絮低低地倾诉，又怕轻薄的柳絮不能理解自己深沉的伤痛；在这楚地异乡的旅栈孤栖独宿，满腔的柔情，满怀的别绪只有自家承受，有谁能给予一丝的温存慰藉？这里“柳花”又是一个比喻，一个象征，她也许是某一个轻薄的女子，无法理解词人襟怀，她的“温存”怎能抚慰词人的“柔情别绪”，反而使它更加强烈、执著……
下阕进一步抒写词人夜间独宿旅舍的情景和感怀：酒饮完了，一盏空樽放在面前；帘外青山朦胧阒寂，一钩残月当空，正对着门庭闪着幽幽的光辉。词人将“空樽”、“青山”、“残月”等意象都加以人格化：空樽因无酒而啜泣，青山因入梦而无语，残月因窥人而当门。这种拟人的手法其实都是词人孤寂心绪的外化，即作者主观情愫的对象化。
“翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云”三句是词人目力与心绪的继续伸延：上句不是写到“残月当门”吗？从当着一钩残月的门口望出去，只见翠玉楼前的一泓清波在晴明的夜色中微微荡漾，波光摇着云影，使这幽静的夜更显得寂寥迷茫。词人连用两个“湘”字是为与上阕的“楚乡”相照应，更加突出自身“独在异乡为异客”的孤寂。在难堪的孤寂中，心儿自然要飞向故园、飞向亲人，怎奈天长梦短魂飞苦，从霎时的假寐中醒来，周围愈加充满失落的空虚……
最后词人直抒胸臆，发出了“问甚时，重见桃根”的呼唤。“桃根”一语系从晋人王献之《情人桃叶歌》中的“桃叶复桃叶，桃叶连桃根”而来。世传“桃根”为桃叶之妹，后多用以指情人。辛弃疾《念奴娇·西真姊妹》云：“拾翠洲边携手处，疑是桃根桃叶。”史达祖《瑞鹤仙·馆娃春唾起》中又有句：“谩相思桃叶桃根，旧家姊妹。”词人黄孝迈的思念不是他的情人，这愁情这思绪如密密的丝缕缠绕在他的心上无法摆脱。人间有并刀可以剪断三江水，可这愁绪即使用并刀也是剪不断、理还乱的呵！古时并州出产的剪刀以锋利著称，杜甫有诗云：“焉得并州快剪刀，剪断吴淞斗江水。”姜夔有词云：“算空有并刀，难剪离愁千缕”。黄孝迈末句之典即由此脱胎而来。（张厚余）
近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。
天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人间没个并刀、剪断心上愁痕。
注释
①翠玉楼：即前文“楚乡旅宿”。
②桃根：出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤”，后词中多代指意中人。
③这次第：“如此种种”的意思。
【译文】
都只能付与寥落的黄昏。想要对柳花低声述说心中衷曲，又怕柳花嫌我轻薄，不懂得人的伤春之心。我孤独的漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？空空的酒杯仿佛也在为我哭泣，青山默默无语，宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
【译文二】
临近清明春色渐深，枝梢上翠鸟啼鸣婉转动人。可惜这一片深情的清歌，都付与了寂寞幽暗的黄昏。本想对柳花倾诉衷肠，又怕柳花生性轻薄，不懂得人的伤春之情。想到长期漂泊楚地，满怀柔情一腔离恨，谁能给我体贴温存？
深夜空空的酒杯看我流泪，眼前的青山都缄默无语，一弯残月斜照院门。翠竹环绕的高楼前，只有一池悠悠的湘水，轻轻摇荡着水中的湘云。春日漫长春梦苦短，苍天啊何时才能和她重见？这情景真让人心酸无奈，想来人间不会有如此快剪，能剪断我心上的愁痕。
【评点】
这是一首伤春之词。词人通过对湘水之滨春江月色的描写，抒发了自己惜春不忍别的情愫。
上片具体写景。起句点明时间是“近清明”，间接说明已到晚春时分。“翠禽枝上销魂”则写此时鸟语花香好一派迷人景色。“可惜一片清歌”两句直抒胸臆，感慨这样美好的景色无法继续欣赏，因为已到了黄昏。“黄昏”一词一语双关，既指实际时间已到黄昏，又暗指暮春时节。其后，“欲共”三句惋惜之情更浓，进一步渲染了词人此刻的孤独和落寞。想要与柳花低诉自己的孤寂，怎奈轻薄的柳花不解自己的伤春情怀。如今旅宿楚乡满心离愁别绪，却无人能与温存，可见词人落寞至极。
下片依然写景。“空尊”三句，写的是词人眼下的境况。“空尊”指词人，“青山”、“残照”指眼前之景。词人面对远处不语的青山和当门的残月，越发感觉孤苦无依。在难以成眠之时，对月独酌，却依然难解心中愁闷。月色下一池湘水飘摇荡漾，恰似词人难以平静的心绪，一波未平一波又起，于是禁不住发问，何时能再见“桃根”，桃根即指春天。最后一句，词人用并刀都难以剪断的愁痕，形象地写出了自己深广浓郁的愁绪。
全词清丽淡雅，意境凄美，结构严谨，构思绵密，不愧为一篇佳作。
【作者简介】
黄孝迈（生卒年不详），字：德文，号：雪舟。有人说他“妙才超轶，词采溢出，天设神授，朋侪推独步，耆宿避三舍。酒酣耳热，倚声而作者，殆欲摩刘改之（过）、孙季蕃（惟信）之垒”，“其清丽，叔原（晏几道）、方回（贺铸）不能加其绵密。”有《雪舟长短句》。存词4首。
赏析：
这是词人黄孝迈的自度曲，词牌即词题，与诗意完全吻合。
这首长调抒写词人羁旅途中的感怀，相当细腻而充分。上阕写黄昏时分的心情：时近清明，绿柳枝头鸣禽啼啭，令人心绪迷乱，黯然伤神；鸟儿叫得多好听呵，仿佛一片美妙的清歌，可惜它都付与了天色渐渐黑了下来的黄昏。这“可惜一片清歌，都付与黄昏”二句，属全词中的警句，词人不单单是写自然景象，而是以“翠禽”自况，慨叹自己的一片“清歌”只能付与这黄昏般的时代和阴影笼罩的社会。黄昏吞噬了鸟儿的清歌，社会湮没了词人的吟唱，自己的心声还能被谁注意、理解呢？想和柳絮低低地倾诉，又怕轻薄的柳絮不能理解自己深沉的伤痛；在这楚地异乡的旅栈孤栖独宿，满腔的柔情，满怀的别绪只有自家承受，有谁能给予一丝的温存慰藉？这里“柳花”又是一个比喻，一个象征，她也许是某一个轻薄的女子，无法理解词人襟怀，她的“温存”怎能抚慰词人的“柔情别绪”，反而使它更加强烈、执著……
下阕进一步抒写词人夜间独宿旅舍的情景和感怀：酒饮完了，一盏空樽放在面前；帘外青山朦胧阒寂，一钩残月当空，正对着门庭闪着幽幽的光辉。词人将“空樽”、“青山”、“残月”等意象都加以人格化：空樽因无酒而啜泣，青山因入梦而无语，残月因窥人而当门。这种拟人的手法其实都是词人孤寂心绪的外化，即作者主观情愫的对象化。
“翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云”三句是词人目力与心绪的继续伸延：上句不是写到“残月当门”吗？从当着一钩残月的门口望出去，只见翠玉楼前的一泓清波在晴明的夜色中微微荡漾，波光摇着云影，使这幽静的夜更显得寂寥迷茫。词人连用两个“湘”字是为与上阕的“楚乡”相照应，更加突出自身“独在异乡为异客”的孤寂。在难堪的孤寂中，心儿自然要飞向故园、飞向亲人，怎奈天长梦短魂飞苦，从霎时的假寐中醒来，周围愈加充满失落的空虚……
最后词人直抒胸臆，发出了“问甚时，重见桃根”的呼唤。“桃根”一语系从晋人王献之《情人桃叶歌》中的“桃叶复桃叶，桃叶连桃根”而来。世传“桃根”为桃叶之妹，后多用以指情人。辛弃疾《念奴娇·西真姊妹》云：“拾翠洲边携手处，疑是桃根桃叶。”史达祖《瑞鹤仙·馆娃春唾起》中又有句：“谩相思桃叶桃根，旧家姊妹。”词人黄孝迈的思念不是他的情人，这愁情这思绪如密密的丝缕缠绕在他的心上无法摆脱。人间有并刀可以剪断三江水，可这愁绪即使用并刀也是剪不断、理还乱的呵！古时并州出产的剪刀以锋利著称，杜甫有诗云：“焉得并州快剪刀，剪断吴淞斗江水。”姜夔有词云：“算空有并刀，难剪离愁千缕”。黄孝迈末句之典即由此脱胎而来。（张厚余）
