生查子-元夕戏陈敬叟 刘克庄宋词赏析
时间:2013-05-14
生查子 元夕戏陈敬叟 刘克庄
繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。物色旧时同，情味中年别。
浅画镜中眉，深拜楼中月。人散市声收，渐入愁时节。
【译文】
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
【译文】
繁多璀璨的灯光遮蔽了月华，笙箫锣鼓彻夜不停地喧响。节物风情与旧时完全相同，只是人到中年情味有些凄凉。
你精心为夫人对镜画眉，又一起拜月让人钦佩赞赏。人儿散去街市寂静无声，我的心情又渐渐感到忧伤。
【评点】
这是一首元宵观灯戏赠友人之作，抒写了中年气衰、世事沧桑之感慨，赞美友人夫妻生活的和美。题中云“戏”，便是通过调侃友人夫妻恩爱，反衬自己的寂寞，暗寓羡慕之情。
我国自古就有元宵佳节赏灯的习俗，据周密《武林旧事》中记载，南宋时期，每年的元宵夜，临安城内的百姓纷纷涌入天街游玩赏灯，场面热闹非凡。开篇两句就是极写元宵灯夜之热闹景象，寥寥几笔，写得有景有人，有声有色，概括力很强。“繁灯夺霁华”一句写灯，用月光与灯光作比，以天上月光之皎洁衬托地上灯光之璀璨。“戏鼓侵明发”一句写人，却不见一个“人”字，而是以萧鼓笙歌的彻夜不停从侧面点出游人之多，游兴之高。后两句转入抒情，写“物色”虽不改，年华已暗换，词人此时再看如昔灯景，心中感受与以往大有不同，字里行间充满了人世沧桑之感喟。
下片换头两句悬想友人陈敬叟夫妇恩爱甜蜜的情景。阁楼之上，友人精心为夫人对镜画眉，然后一起焚香拜月，同庆元宵佳节。词人选材很典型，这一场景既应元宵节令，又能很好地表现友人夫妻间的情意深浓，衬出词人人到中年仍独自一人的孤寂落寞。结尾两句笔锋再转，场面由热闹转为冷清，情绪也由欢乐转入悲伤。欢乐时可暂时忘却忧伤，但当欢乐过后，孤寂之感便又重新萦绕在词人心头。结尾两句与开头两句相呼应，强化了主题，突出了词人忧愁的心绪。一个“渐”字，道出词人委曲幽怨之情。
全词层次分明，有真实的人生体验，含蓄委婉，余味悠长。
【注释】
①陈敬叟：字以庄，号月溪，建安人。
②霁（jì）华：目光皎洁。 鼓声一直持续到黎明。
③明发：天刚朦朦亮。黎明阳光散开。《诗·小雅·宛》：“明发不寐，有怀二人。”
④浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。《汉书·张敞传》：“敞为京兆，......又为妇画眉，有司以奏敞。上问之，对曰：‘臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者。’上爱其能，弗备责也。”
【作者简介】
刘克庄(1187～1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。莆田（今属福建）人。辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。初名灼，师事真德秀。宁宗嘉定二年(1209)补将仕郎，调靖安簿，始更今名。江淮制置使李珏任为沿江制司准遣，随即知建阳县。因咏《落梅》诗得罪朝廷，闲废十年。后通判潮州，改吉州。理宗端平二年(1235)授枢密院编修官，兼权侍郎官，被免。后出知漳州，改袁州。淳祐三年（1243）授右侍郎官，再次被免。六年(1246)，理宗以其"文名久著，史学尤精"，赐同进士出身,秘书少监,兼国史院编修、实录院检讨官。景定三年(1262)授权工部尚书，升兼侍读。五年(1264)因眼疾离职。度宗咸淳四年(1268)特授龙图阁学士。第二年去世，谥文定。他晚年趋奉贾似道。谀词谄语，连章累牍，为人所讥。但他也曾仗义执言，抨击时弊，弹劾权臣。
【赏析】
本词是元宵观灯戏友之作，抒写自己中年气衰、叹世事沧桑，和对友人和美夫妻生活的羡慕及自己生活的愁苦。上片写元宵夜晚灯火通明、锣鼓声不决的繁盛景象，景象不改，而自己则已入中年，情味自别，虽旷达如陈敬叟者亦不可免，衬托了作者自己的孤独。“繁灯”两句概括了元夕的繁盛，第一句写灯光之多与明亮，第二句写人们彻夜狂欢。形声兼备，概括力极强。下片换头悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月，盼夫早归，而陈敬叟却留滞临安，当夜阑人静之时，亦不免悉肠渐生。题中云“戏”，当即指此。下片换头悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月，盼夫早归，而陈敬叟却留滞临安，当夜阑人静之时，亦不免悉肠渐生。题中云“戏”，便是指调侃友人夫妻恩爱，反衬自己的寂寞，暗寓着羡慕之情。结尾两句有感伤之味，并点出主旨：欢乐时，人们可暂时忘却忧伤，但当欢乐过后，孤寂之感便会重新萦绕心头。全词层次分明，有真实的人生体验，含蓄有余味。
繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。物色旧时同，情味中年别。
浅画镜中眉，深拜楼中月。人散市声收，渐入愁时节。
【译文】
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
【译文】
繁多璀璨的灯光遮蔽了月华，笙箫锣鼓彻夜不停地喧响。节物风情与旧时完全相同，只是人到中年情味有些凄凉。
你精心为夫人对镜画眉，又一起拜月让人钦佩赞赏。人儿散去街市寂静无声，我的心情又渐渐感到忧伤。
【评点】
这是一首元宵观灯戏赠友人之作，抒写了中年气衰、世事沧桑之感慨，赞美友人夫妻生活的和美。题中云“戏”，便是通过调侃友人夫妻恩爱，反衬自己的寂寞，暗寓羡慕之情。
我国自古就有元宵佳节赏灯的习俗，据周密《武林旧事》中记载，南宋时期，每年的元宵夜，临安城内的百姓纷纷涌入天街游玩赏灯，场面热闹非凡。开篇两句就是极写元宵灯夜之热闹景象，寥寥几笔，写得有景有人，有声有色，概括力很强。“繁灯夺霁华”一句写灯，用月光与灯光作比，以天上月光之皎洁衬托地上灯光之璀璨。“戏鼓侵明发”一句写人，却不见一个“人”字，而是以萧鼓笙歌的彻夜不停从侧面点出游人之多，游兴之高。后两句转入抒情，写“物色”虽不改，年华已暗换，词人此时再看如昔灯景，心中感受与以往大有不同，字里行间充满了人世沧桑之感喟。
下片换头两句悬想友人陈敬叟夫妇恩爱甜蜜的情景。阁楼之上，友人精心为夫人对镜画眉，然后一起焚香拜月，同庆元宵佳节。词人选材很典型，这一场景既应元宵节令，又能很好地表现友人夫妻间的情意深浓，衬出词人人到中年仍独自一人的孤寂落寞。结尾两句笔锋再转，场面由热闹转为冷清，情绪也由欢乐转入悲伤。欢乐时可暂时忘却忧伤，但当欢乐过后，孤寂之感便又重新萦绕在词人心头。结尾两句与开头两句相呼应，强化了主题，突出了词人忧愁的心绪。一个“渐”字，道出词人委曲幽怨之情。
全词层次分明，有真实的人生体验，含蓄委婉，余味悠长。
【注释】
①陈敬叟：字以庄，号月溪，建安人。
②霁（jì）华：目光皎洁。 鼓声一直持续到黎明。
③明发：天刚朦朦亮。黎明阳光散开。《诗·小雅·宛》：“明发不寐，有怀二人。”
④浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。《汉书·张敞传》：“敞为京兆，......又为妇画眉，有司以奏敞。上问之，对曰：‘臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者。’上爱其能，弗备责也。”
【作者简介】
刘克庄(1187～1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。莆田（今属福建）人。辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。初名灼，师事真德秀。宁宗嘉定二年(1209)补将仕郎，调靖安簿，始更今名。江淮制置使李珏任为沿江制司准遣，随即知建阳县。因咏《落梅》诗得罪朝廷，闲废十年。后通判潮州，改吉州。理宗端平二年(1235)授枢密院编修官，兼权侍郎官，被免。后出知漳州，改袁州。淳祐三年（1243）授右侍郎官，再次被免。六年(1246)，理宗以其"文名久著，史学尤精"，赐同进士出身,秘书少监,兼国史院编修、实录院检讨官。景定三年(1262)授权工部尚书，升兼侍读。五年(1264)因眼疾离职。度宗咸淳四年(1268)特授龙图阁学士。第二年去世，谥文定。他晚年趋奉贾似道。谀词谄语，连章累牍，为人所讥。但他也曾仗义执言，抨击时弊，弹劾权臣。
【赏析】
本词是元宵观灯戏友之作，抒写自己中年气衰、叹世事沧桑，和对友人和美夫妻生活的羡慕及自己生活的愁苦。上片写元宵夜晚灯火通明、锣鼓声不决的繁盛景象，景象不改，而自己则已入中年，情味自别，虽旷达如陈敬叟者亦不可免，衬托了作者自己的孤独。“繁灯”两句概括了元夕的繁盛，第一句写灯光之多与明亮，第二句写人们彻夜狂欢。形声兼备，概括力极强。下片换头悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月，盼夫早归，而陈敬叟却留滞临安，当夜阑人静之时，亦不免悉肠渐生。题中云“戏”，当即指此。下片换头悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月，盼夫早归，而陈敬叟却留滞临安，当夜阑人静之时，亦不免悉肠渐生。题中云“戏”，便是指调侃友人夫妻恩爱，反衬自己的寂寞，暗寓着羡慕之情。结尾两句有感伤之味，并点出主旨：欢乐时，人们可暂时忘却忧伤，但当欢乐过后，孤寂之感便会重新萦绕心头。全词层次分明，有真实的人生体验，含蓄有余味。
