周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》全词翻译赏析
时间:2015-06-27
瑞鹤仙①
周邦彦
悄郊原带郭。行路永，客去年尘漠漠。斜阳映山落，敛馀红，犹念孤城阑角。凌波步弱②，过短亭、何用素约③。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌④。
不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕⑤。扶残醉、绕红药。叹西园，已是花深无地，东风何事又恶。任流光过却，犹喜洞天自乐⑥。
［注释］
①瑞鹤仙：此调始于北宋，周邦彦词为正体。
②凌波步弱：指步伐轻盈的歌女。
③素约：旧约。
④春酌：春酒。
⑤惊飙：惊人的暴风。
⑥洞天：道家谓神仙所居地。
【译文】
城郭连着郊外的平原，长路漫漫，客人的车马越去越远，客人远去，只留下一路风尘。当斜阳向落在山下，消失了它的光线。只有一抹余红，还不肯离开，映照着孤城角上的栏杆。娇弱的佳人步伐微微，经过短亭不时停息留连。意外地又遇到我过去的恋人，哪里用得着约会见面，她劝我重解绣鞍，再去饮酒欢聚。一夜狂欢之后，也不知是谁扶我回归。我早上醒来时发现睡在红楼，狂风吹动幕帘，我醉意犹在，来到庭院，围着红芍药花。如今的西园也是落花满地，春风为何如此无情？唉，任凭时光随意流去，可喜的是我自有福地洞天。
【译文二】
静悄悄郊野连着城郭，客人已远远离去，留下一路尘土漠漠。斜阳映照青山下落，缓缓收敛余辉，好像还依恋孤城楼角。此时有位美人迈着轻盈步子，走过短亭和我巧遇，事前我们并没有尺素相约。她像黄莺唱歌似的劝我，再下马解下绣鞍，再一起缓缓举杯共酌。
我已经记不清归来的早晚，是谁扶我上的马，酒醒时才发现睡在朱阁。忽听狂风吹动帘幕，赶紧拖着带醉意的身子，到楼下去呵护红芍药。可叹西园里，已是落花满地一片狼藉，东风为何又这般作恶？任凭时光匆匆过去吧，幸喜我可以在洞天自乐。
【评点】
本篇记词人送客遇妓醉饮的一段情事。按时间顺序先写郊原送客，次写归途遇妓（为旧眷）欢饮，后写醉归惜花抒感。这段看似是写送客情事，实则是写词人政治失意的郁闷。
上片前三句写郊外的原野，长长的道路伸向远方。行人离去后，词人感到怅然若失，心里空落落的。后两句写孤城和残阳斜照，表达离愁别绪。词人把斜阳比喻成“余红”，相当新颖，并把感情寄托在余红上，说斜阳由于不舍城楼上的一处栏杆，迟迟不肯收敛起最后的一抹余晖。用斜阳对栏杆的不舍，来映衬词人对离去之人的不舍。这样，人与景融为一体，都被浓浓的离愁别绪笼罩着。接着，词人笔锋一转，描写陪同送行的歌妓。歌妓极力劝酒，词人大醉。
下片写次日酒醒后的情况。首三句将词人初醒时的睡眼惺忪刻画得入木三分。他已经不太记得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎么上的马，头脑里一片恍惚。幸好“惊飚动幕”，一阵狂风吹动来，掀起了窗帏，他的醉意立马被吹散了几分，一下子清醒多了，但并未完全清醒。“扶残醉，绕红药”表达了对春光的深爱之情。只有情深，方才能有下面的“叹”。“东风何事又恶”和上文的“惊飚”二字遥相呼应，结构严谨有序。结句词人暂时抛却烦恼，在无可奈何的情况下只好聊以自慰。
全词布局巧妙，章法一曲三折，直叙中有波澜起伏，顺叙中有插叙，令人回味。词作用比兴的手法，寓情于景，情景交融，委婉动人。
［赏析］
此词写偶遇旧时相知的伤感之情。表现词人向往神仙自在境界的意绪。此词据周邦彦说是“梦中得句”，并将此词与方腊起义联系起来。当时词人为躲避起义，东奔西避，但词中并无一语对起义的微词，尾句竟唱出“任流光过却，犹喜洞天自乐”的轻快之调，反映词人晚年对朝廷时局的不满与出世之愿。
本词写送客归来时的惜春之情。这首词从时间上说是记昨日黄昏到今天清晨的事。是送别后复有所遇，醉眠朱阁，惊风醒人，再看落花，再叹身世，聊以自解之状。上片开头两句写离宴大醉，残醉未醒而走码头的情景。下片开头三句写别后难见，抒厌倦怨愤之情。通篇迤逦写来，情如流水汩汩，纯真自然，人人心田。全词的意脉大致为：傍晚时携一女子同时送客。归途中到短亭小憩，又遇熟人流莺，再次饮酒。其后大醉而归。次日醒来却不知何时归来，何人照顾归来，可见其醉得不轻。关于本词之结构方法，周济分析颇为精到，他说：“只闲闲说起，又云‘不扶残醉’，不见红药之系情，东风之作恶，因而追溯昨日送客后，薄暮入城，因所携之妓倦游，访伴小憩，复成酣饮。这首词从时间上说是记昨日黄昏到今天清晨的事。是送别后复有所遇，醉眠朱阁，惊风醒人，再看落花，再叹身世，聊以自解之状。凌波步弱，过短亭、何用素约。“凌波步弱”指艳遇娇妮子，怎不令其喜出望外。而她竟又盛情相邀，殷勤劝怀，更令人销魂。
周邦彦
悄郊原带郭。行路永，客去年尘漠漠。斜阳映山落，敛馀红，犹念孤城阑角。凌波步弱②，过短亭、何用素约③。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌④。
不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕⑤。扶残醉、绕红药。叹西园，已是花深无地，东风何事又恶。任流光过却，犹喜洞天自乐⑥。
［注释］
①瑞鹤仙：此调始于北宋，周邦彦词为正体。
②凌波步弱：指步伐轻盈的歌女。
③素约：旧约。
④春酌：春酒。
⑤惊飙：惊人的暴风。
⑥洞天：道家谓神仙所居地。
【译文】
城郭连着郊外的平原，长路漫漫，客人的车马越去越远，客人远去，只留下一路风尘。当斜阳向落在山下，消失了它的光线。只有一抹余红，还不肯离开，映照着孤城角上的栏杆。娇弱的佳人步伐微微，经过短亭不时停息留连。意外地又遇到我过去的恋人，哪里用得着约会见面，她劝我重解绣鞍，再去饮酒欢聚。一夜狂欢之后，也不知是谁扶我回归。我早上醒来时发现睡在红楼，狂风吹动幕帘，我醉意犹在，来到庭院，围着红芍药花。如今的西园也是落花满地，春风为何如此无情？唉，任凭时光随意流去，可喜的是我自有福地洞天。
【译文二】
静悄悄郊野连着城郭，客人已远远离去，留下一路尘土漠漠。斜阳映照青山下落，缓缓收敛余辉，好像还依恋孤城楼角。此时有位美人迈着轻盈步子，走过短亭和我巧遇，事前我们并没有尺素相约。她像黄莺唱歌似的劝我，再下马解下绣鞍，再一起缓缓举杯共酌。
我已经记不清归来的早晚，是谁扶我上的马，酒醒时才发现睡在朱阁。忽听狂风吹动帘幕，赶紧拖着带醉意的身子，到楼下去呵护红芍药。可叹西园里，已是落花满地一片狼藉，东风为何又这般作恶？任凭时光匆匆过去吧，幸喜我可以在洞天自乐。
【评点】
本篇记词人送客遇妓醉饮的一段情事。按时间顺序先写郊原送客，次写归途遇妓（为旧眷）欢饮，后写醉归惜花抒感。这段看似是写送客情事，实则是写词人政治失意的郁闷。
上片前三句写郊外的原野，长长的道路伸向远方。行人离去后，词人感到怅然若失，心里空落落的。后两句写孤城和残阳斜照，表达离愁别绪。词人把斜阳比喻成“余红”，相当新颖，并把感情寄托在余红上，说斜阳由于不舍城楼上的一处栏杆，迟迟不肯收敛起最后的一抹余晖。用斜阳对栏杆的不舍，来映衬词人对离去之人的不舍。这样，人与景融为一体，都被浓浓的离愁别绪笼罩着。接着，词人笔锋一转，描写陪同送行的歌妓。歌妓极力劝酒，词人大醉。
下片写次日酒醒后的情况。首三句将词人初醒时的睡眼惺忪刻画得入木三分。他已经不太记得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎么上的马，头脑里一片恍惚。幸好“惊飚动幕”，一阵狂风吹动来，掀起了窗帏，他的醉意立马被吹散了几分，一下子清醒多了，但并未完全清醒。“扶残醉，绕红药”表达了对春光的深爱之情。只有情深，方才能有下面的“叹”。“东风何事又恶”和上文的“惊飚”二字遥相呼应，结构严谨有序。结句词人暂时抛却烦恼，在无可奈何的情况下只好聊以自慰。
全词布局巧妙，章法一曲三折，直叙中有波澜起伏，顺叙中有插叙，令人回味。词作用比兴的手法，寓情于景，情景交融，委婉动人。
［赏析］
此词写偶遇旧时相知的伤感之情。表现词人向往神仙自在境界的意绪。此词据周邦彦说是“梦中得句”，并将此词与方腊起义联系起来。当时词人为躲避起义，东奔西避，但词中并无一语对起义的微词，尾句竟唱出“任流光过却，犹喜洞天自乐”的轻快之调，反映词人晚年对朝廷时局的不满与出世之愿。
本词写送客归来时的惜春之情。这首词从时间上说是记昨日黄昏到今天清晨的事。是送别后复有所遇，醉眠朱阁，惊风醒人，再看落花，再叹身世，聊以自解之状。上片开头两句写离宴大醉，残醉未醒而走码头的情景。下片开头三句写别后难见，抒厌倦怨愤之情。通篇迤逦写来，情如流水汩汩，纯真自然，人人心田。全词的意脉大致为：傍晚时携一女子同时送客。归途中到短亭小憩，又遇熟人流莺，再次饮酒。其后大醉而归。次日醒来却不知何时归来，何人照顾归来，可见其醉得不轻。关于本词之结构方法，周济分析颇为精到，他说：“只闲闲说起，又云‘不扶残醉’，不见红药之系情，东风之作恶，因而追溯昨日送客后，薄暮入城，因所携之妓倦游，访伴小憩，复成酣饮。这首词从时间上说是记昨日黄昏到今天清晨的事。是送别后复有所遇，醉眠朱阁，惊风醒人，再看落花，再叹身世，聊以自解之状。凌波步弱，过短亭、何用素约。“凌波步弱”指艳遇娇妮子，怎不令其喜出望外。而她竟又盛情相邀，殷勤劝怀，更令人销魂。
