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王勃的著名诗句鉴赏

时间:2017-09-13
王勃(约650年-约676年)身为“初唐四杰”之首,是唐朝初期著名的诗人,虽然他英年早逝,但却留下了不少著名的诗句。尤其是他的这句“落霞与孤鹜齐飞 ,秋水共长天一色。”历来被奉为写景的精妙之句,广为传唱。

1.海内存知己,天涯若比邻。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》
2.城阙辅三秦,风烟望五津。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》
3.无为在歧路,儿女共沾巾。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》
4.与君离别意,同是宦游人。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》
5.阁中帝子今何在?槛外长江空自流。 —— 王勃《滕王阁诗》
6.闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。 —— 王勃《滕王阁诗》
7.画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。 —— 王勃《滕王阁诗》
8.滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。 —— 王勃《滕王阁诗》
9.长江悲已滞,万里念将归。 —— 王勃《山中》
10.况属高风晚,山山黄叶飞。 —— 王勃《山中》
11.寂寂离亭掩,江山此夜寒。 —— 王勃《江亭夜月送别二首》
12.人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来。 —— 王勃《蜀中九日 》
13.落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色 —— 王勃《滕王阁序》  此句以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面。
此句审美赏析
本句首先是色彩美。夕阳之下,晚霞绚烂耀眼,而鹜的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鹜近乎一个暗影,而晚霞不可能遮布西边半个天空,尚在碧空显露,碧空相对于落霞光度稍逊,但相对于孤鹜来说却较亮,它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗,晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主,属于冷色,而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空,它是蓝宝石色的,和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道,当互为补色的两种颜色相邻时,能构成最强的对比,在效果上,能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比,使整个图案显得格外地鲜明而美丽。   
其次是动态美。孤鹜是在“飞”的,云霞是在“落”的,只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静,但并不是冬天的止水,水面上不会死气沉沉。微风过处,秋水上会不断地泛起涟漪,涟漪过处,水面上倒映着的景物被荡开后,透出水下的景物:水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。   其三是虚实美。碧空高深无比,红霞稍低些,而孤鹜又更低,这就有了三个层次,而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的,当“秋水共长天一色”之时,天上的画卷自然地映在水中,所谓“天光云影共徘徊”,水中又有了三个层次。而且,在天上越高的景物,在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处,秋水泛起涟漪,平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开,依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。   
其四是立体空间美。“秋水共长天一色”,在天边,天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了,这符合人们的视觉习惯,并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此,“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处,这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶,这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中,使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深,境界开阔,给人一种强烈的立体美。   
其五是引人遐思的想象之美。此句中,鸟是有生命的,而天空和云霞则是无生命的,这里,后者成了前者活动的背景,而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点,令人想到有生和无生;晚霞长空亘古常存,而孤鹜则只是一个匆匆过客,给人一种永恒和短暂的感触;“孤”鹜与“落”霞齐飞,一只“孤”鹜,缘何而孤?飞向那里?……令人顿生情思;“秋水共长天一色”,远方水天相接之处,茫茫缈缈,那里是王勃的心绪所在?那里景色又如何?……给人以无穷的遐想。


14.乱烟笼碧砌,飞月向南端。 —— 王勃《江亭夜月送别二首》
15.谁谓波澜才一水,已觉山川是两乡。 —— 王勃《秋江送别二首》
16.江送巴南水,山横塞北云。 —— 王勃《江亭夜月送别二首》
17.津亭秋月夜,谁见泣离群。 —— 王勃《江亭夜月送别二首》
18.断山疑画障,悬溜泻鸣琴。 —— 王勃《郊园即事》
19.归舟归骑俨成行,江南江北互相望。 —— 王勃《秋江送别二首》
20.早是他乡值早秋,江亭明月带江流。 —— 王勃《秋江送别二首》

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