《当传统文学遭遇网络文学》阅读答案
时间:2015-02-28
当传统文学遭遇网络文学
潘凯雄
如果以“精英”对应传统文学，以“草莽”对应网络文学，大约是会遭来一些“板砖”的。但无论你是否愿意，几乎所有的社会舆论都是将传统文学与网络文学或互为参照物，或将两者生生地掰开来看，无非是站在各自的立场上说话而已。如起点中文网的副总编辑廖俊华先生就直言“用传统的眼光评价网络文学，就好像用评价传统汽车的标准来看待F1赛车”；而传统文学的从业者则大抵认为网络文学多类型化、通俗化甚至低俗化，说白了就是水准不高。
如此这般，看起来是传统文学与网络文学孰优孰劣之争，其实更深层的问题则在于传统文学和网络文学果真就是同属于文学这面大旗之下的两支不同队伍吗？好像是，又好像不是。
目前大家认同的网络文学基本表征概括起来大致如下：其一，网络文学是一个与载体关联度极高的依附性概念，这个载体就是互联网，没有互联网就无所谓网络文学；其二，资本、技术、运营拼杀的硝烟在网络文学领域大有愈来愈浓之势；其三，网络文学体量巨大，据中国互联网信息中心统计，现有文学网民人数2.27亿，约占网民总人数的47%，以各种形式在网络上发表过作品的人数高达2000万。总量如此惊人，单体写手产量之高也令人咋舌，网络顶级人气名家唐家三少自开始长篇创作以来，连续100个月持续更新，平均一年一部长篇，且每部作品都长达两三百万字，日均写作不少于5000字；其四，网络文学多以“玄幻”、“武侠”、“都市”、“灵异”等类型出现，故它又有以类型文学与通俗文学为主导一说；其五，网络文学的主力军和生力军绝对不是那些经数字化转化后再上传到网络的传统文学作家作品，而是前面说到的那些写手们直接上传到网络，因而又有“原创”一说。
问题是，网络文学的前三点基本表征的确和传统文学乃至与文学都没什么关系，尤其是如此惊人的体量与产量在过往文学的历史上都是不可想象的。倘这些都能称之为作家与文学，那中国当代文学绝对堪称世界一绝并足以荣登吉尼斯纪录榜；倘有人以此作为中国当代文学繁荣之标志，除了说明此人对文学对创作的彻底无知，其他就没什么意义了。至于网络文学的后两点基本表征在传统文学那里并不会陌生。传统文学中的类型文学一点也不少：武侠、言情、推理、悬疑之类莫不都是一个个的类型，至于所谓“原创”那更是一切文学的基本共性，无非是借助的载体不同而已。
回到前面的答案：依旧好像是，又好像不是。如此似是而非的状态似乎还得延续下去。
在我看来，网络文学之所以因体量大、传播力强而大行其道，其根本原因未必在它的类型化和“俗”，门槛低、“草根”性、接地气和灵动俏皮的语言及想象表现恐怕更是其深层的缘由，在网络文学那道门里，上演的是一出出“草根”自由的狂欢。如果说在“草根”性、接地气和灵动俏皮的语言及想象这些特点上，传统文学和网络文学尚有相互吸纳与趋同可能的话，那么在“门槛”面前，两者则大约是很难求同存异的。虽然不能武断地说网络文学压根儿就没有门槛，但其门槛与传统文学的那道门槛到底存有多少距离恐怕也是不言自明的。残酷点说，如果忽略少数作者作品的跨界，就整体而言，在这段距离间要找到一个临界点其实是很难的，毕竟事关各自“生存”与“死亡”这样终极性的哲学问题啊。
没有答案，怎么办？那就干脆“难得糊涂”吧。不过有一点可以肯定：当传统文学遭遇网络文学，或者反过来说，当网络文学遭遇传统文学，彼此间相互打量一番、悄然琢磨一阵总是难免，时间长了，又会是一番什么样的景观与生态？或许有嫁接、有变异，有妥协、有坚守。不变的只会是文学的那些基本特质与功能，否则就没有文学的存在而无论是什么文学。
（摘自《文汇报》，有删改）
12．根据文意，以下说法正确的两项是(5分)
A．传统文学是“精英”， 网络文学是“草莽”，这样的说法虽然不是很科学，但也能说明相对于传统文学，网络文学更具草根性，接地气。
B．摘引起点中文网的副总编辑廖俊华先生的话是为了佐证时下社会舆论都是将传统文学与网络文学或互为参照物，或将两者生生地掰开来看。
C．作者认为网络文学的类型化和草根性都不是其因体量大、传播力强而大行其道的根本原因。
D．作者认为网络文学虽然与传统文学一样都存在“门槛”，但二者是很难求同存异的。网络文学相对来说“门槛”会略高。
E．作者认为网络文学在未来的发展过程中与传统文学可能会存在嫁接、变异，有妥协但也会有坚守。
13．下列不属于本文作者所认可的说法的一项是(3分)
A．互联网是网络文学的载体，没有互联网就无所谓网络文学。
B．网络文学体量巨大，并不仅仅指文学网民数量庞大。
C．网络文学多类型化、通俗化甚至低俗化，说白了就是水准不高。
D．网络文学同样具有文学所共有的那些基本特质与功能。
14．试简析选文第二段中划线句“好像是，又好像不是”的含义。(4分)
15．说说下述材料可以印证本文作者关于网络文学的哪些观点。(4分)
2002年，名不见经传的慕容雪村的网络小说《成都，今夜请将我遗忘》一出现，就得到网友狂热支持。很短时间内“天涯”网站的点击率就突破16万次，“NET－BUGS”上的点击率近百万次，其他转载网站不计其数，被称为“有史以来点击率最高的网络小说之一”。
小说在网上的火爆带来了图书的热销和影视媒体的改编：2003年市场上出现了时代文艺出版社、百花洲文艺出版社、内蒙古人民出版社等出版的不同版本的《成都，今夜请将我遗忘》，改编的24集电视剧、电影先后上映。
参考答案
12.AE（B．“社会舆论都是”表述不准确，与原文“几乎所有的社会舆论”明显不符。C．表述对象错位。“草根性”属根本原因之一。D.“网络文学相对来说‘门槛’会略高”属无中生有。）
13.C（这是传统文学从业者站在自己的角度的说法，并非本文作者所认同的观点。）
14.（1）网络文学有其自身的五大特点，从这个意义上说，传统文学和网络文学似乎是同属于文学这面大旗之下的两支不同队伍，故言“好像是”。（2）这五个特点中，前三个不属于文学的范畴，后二个特点则非其独有，因此仍然无法区分网络文学与传统文学，故言“好像不是”。（每点2分，共4分）
15．（1）门槛低，“草根”性。一个名不见经传的草根可以非常快捷的将自己的作品在网上发表，这是传统文学作品出版发行无法做到的。（2）与传统文学的界限模糊性。《成都，今夜请将我遗忘》走红时是显然归属于典型的网络文学，但随之而来的多个版本的图书热销，电影电视剧的改编等又明显属于传统文学的范畴。可见二者的界限并不那么明显清晰。（每点2分，共4分）
潘凯雄
如果以“精英”对应传统文学，以“草莽”对应网络文学，大约是会遭来一些“板砖”的。但无论你是否愿意，几乎所有的社会舆论都是将传统文学与网络文学或互为参照物，或将两者生生地掰开来看，无非是站在各自的立场上说话而已。如起点中文网的副总编辑廖俊华先生就直言“用传统的眼光评价网络文学，就好像用评价传统汽车的标准来看待F1赛车”；而传统文学的从业者则大抵认为网络文学多类型化、通俗化甚至低俗化，说白了就是水准不高。
如此这般，看起来是传统文学与网络文学孰优孰劣之争，其实更深层的问题则在于传统文学和网络文学果真就是同属于文学这面大旗之下的两支不同队伍吗？好像是，又好像不是。
目前大家认同的网络文学基本表征概括起来大致如下：其一，网络文学是一个与载体关联度极高的依附性概念，这个载体就是互联网，没有互联网就无所谓网络文学；其二，资本、技术、运营拼杀的硝烟在网络文学领域大有愈来愈浓之势；其三，网络文学体量巨大，据中国互联网信息中心统计，现有文学网民人数2.27亿，约占网民总人数的47%，以各种形式在网络上发表过作品的人数高达2000万。总量如此惊人，单体写手产量之高也令人咋舌，网络顶级人气名家唐家三少自开始长篇创作以来，连续100个月持续更新，平均一年一部长篇，且每部作品都长达两三百万字，日均写作不少于5000字；其四，网络文学多以“玄幻”、“武侠”、“都市”、“灵异”等类型出现，故它又有以类型文学与通俗文学为主导一说；其五，网络文学的主力军和生力军绝对不是那些经数字化转化后再上传到网络的传统文学作家作品，而是前面说到的那些写手们直接上传到网络，因而又有“原创”一说。
问题是，网络文学的前三点基本表征的确和传统文学乃至与文学都没什么关系，尤其是如此惊人的体量与产量在过往文学的历史上都是不可想象的。倘这些都能称之为作家与文学，那中国当代文学绝对堪称世界一绝并足以荣登吉尼斯纪录榜；倘有人以此作为中国当代文学繁荣之标志，除了说明此人对文学对创作的彻底无知，其他就没什么意义了。至于网络文学的后两点基本表征在传统文学那里并不会陌生。传统文学中的类型文学一点也不少：武侠、言情、推理、悬疑之类莫不都是一个个的类型，至于所谓“原创”那更是一切文学的基本共性，无非是借助的载体不同而已。
回到前面的答案：依旧好像是，又好像不是。如此似是而非的状态似乎还得延续下去。
在我看来，网络文学之所以因体量大、传播力强而大行其道，其根本原因未必在它的类型化和“俗”，门槛低、“草根”性、接地气和灵动俏皮的语言及想象表现恐怕更是其深层的缘由，在网络文学那道门里，上演的是一出出“草根”自由的狂欢。如果说在“草根”性、接地气和灵动俏皮的语言及想象这些特点上，传统文学和网络文学尚有相互吸纳与趋同可能的话，那么在“门槛”面前，两者则大约是很难求同存异的。虽然不能武断地说网络文学压根儿就没有门槛，但其门槛与传统文学的那道门槛到底存有多少距离恐怕也是不言自明的。残酷点说，如果忽略少数作者作品的跨界，就整体而言，在这段距离间要找到一个临界点其实是很难的，毕竟事关各自“生存”与“死亡”这样终极性的哲学问题啊。
没有答案，怎么办？那就干脆“难得糊涂”吧。不过有一点可以肯定：当传统文学遭遇网络文学，或者反过来说，当网络文学遭遇传统文学，彼此间相互打量一番、悄然琢磨一阵总是难免，时间长了，又会是一番什么样的景观与生态？或许有嫁接、有变异，有妥协、有坚守。不变的只会是文学的那些基本特质与功能，否则就没有文学的存在而无论是什么文学。
（摘自《文汇报》，有删改）
12．根据文意，以下说法正确的两项是(5分)
A．传统文学是“精英”， 网络文学是“草莽”，这样的说法虽然不是很科学，但也能说明相对于传统文学，网络文学更具草根性，接地气。
B．摘引起点中文网的副总编辑廖俊华先生的话是为了佐证时下社会舆论都是将传统文学与网络文学或互为参照物，或将两者生生地掰开来看。
C．作者认为网络文学的类型化和草根性都不是其因体量大、传播力强而大行其道的根本原因。
D．作者认为网络文学虽然与传统文学一样都存在“门槛”，但二者是很难求同存异的。网络文学相对来说“门槛”会略高。
E．作者认为网络文学在未来的发展过程中与传统文学可能会存在嫁接、变异，有妥协但也会有坚守。
13．下列不属于本文作者所认可的说法的一项是(3分)
A．互联网是网络文学的载体，没有互联网就无所谓网络文学。
B．网络文学体量巨大，并不仅仅指文学网民数量庞大。
C．网络文学多类型化、通俗化甚至低俗化，说白了就是水准不高。
D．网络文学同样具有文学所共有的那些基本特质与功能。
14．试简析选文第二段中划线句“好像是，又好像不是”的含义。(4分)
15．说说下述材料可以印证本文作者关于网络文学的哪些观点。(4分)
2002年，名不见经传的慕容雪村的网络小说《成都，今夜请将我遗忘》一出现，就得到网友狂热支持。很短时间内“天涯”网站的点击率就突破16万次，“NET－BUGS”上的点击率近百万次，其他转载网站不计其数，被称为“有史以来点击率最高的网络小说之一”。
小说在网上的火爆带来了图书的热销和影视媒体的改编：2003年市场上出现了时代文艺出版社、百花洲文艺出版社、内蒙古人民出版社等出版的不同版本的《成都，今夜请将我遗忘》，改编的24集电视剧、电影先后上映。
参考答案
12.AE（B．“社会舆论都是”表述不准确，与原文“几乎所有的社会舆论”明显不符。C．表述对象错位。“草根性”属根本原因之一。D.“网络文学相对来说‘门槛’会略高”属无中生有。）
13.C（这是传统文学从业者站在自己的角度的说法，并非本文作者所认同的观点。）
14.（1）网络文学有其自身的五大特点，从这个意义上说，传统文学和网络文学似乎是同属于文学这面大旗之下的两支不同队伍，故言“好像是”。（2）这五个特点中，前三个不属于文学的范畴，后二个特点则非其独有，因此仍然无法区分网络文学与传统文学，故言“好像不是”。（每点2分，共4分）
15．（1）门槛低，“草根”性。一个名不见经传的草根可以非常快捷的将自己的作品在网上发表，这是传统文学作品出版发行无法做到的。（2）与传统文学的界限模糊性。《成都，今夜请将我遗忘》走红时是显然归属于典型的网络文学，但随之而来的多个版本的图书热销，电影电视剧的改编等又明显属于传统文学的范畴。可见二者的界限并不那么明显清晰。（每点2分，共4分）
