韩元吉《六州歌头》“旧日堂前燕，和烟雨，又双飞”全词翻译赏析
时间:2014-04-01
六州歌头
韩元吉
东风著意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡①，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支，绣户曾窥，恨依依。
共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。销瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂。旧日堂前燕②，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎③，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。
［注释］
①跋马：驰马。
②“旧日”句：刘禹锡《乌衣巷》诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”
③前度刘郎：指刘禹锡。暗用刘禹锡《再游玄都观》“前度刘郎今又来”诗句。
[译词]
东风带着情意，先朝小小的桃枝上飞。美人红粉细腻，娇艳如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳，临水自怜。春天过去一半，云日融融暖，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊胭脂愁恨绵绵不断。当年携手共游之处，桃花依旧芳香如雾，满地落红随地步履旋舞，怨恨春光到迟暮。惜春人也消魂瘦损，又靠谁来慰问？只有桃花知心，空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿，随着烟雾迷濛的春雨，又双双飞回旧居。惜春人空自衰老，年年更新的春光永远美好，但愿如梦在佳期中跟着的春天重新来到。前度刘郎今又到，昔日风流之地旧迹剩多少？桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云靄茫茫一片，武陵溪已然看不见，往事已难以追返。
【译文】
春风像是特别有意，最先让桃枝春色盎然。就像红粉细腻的佳人，娇羞的脸如痴如醉，斜倚在红楼门边。记得去年和她初次相见，桃花掩映着她新妆娇面，那是在靠水的岸边，正逢仲春的季节，天气分外和暖，转过河上斜桥，来到夹城西畔。芳草柔软莎草平坦，勒马走向垂柳纷披的渡口，马儿的嘶鸣响彻云天。还记得当时她秀眉弯弯，满脸笑意盈盈，脂粉敷得极淡。那次别后我曾再次将她寻访，但再也未见到她让我无限哀怨。
今日又来到当年同游之处，只见花香如雾般弥漫，落花在身后纷溅。我怨恨春光迟暮，消瘦损青春容颜。可是有谁来问讯？只有桃花知我心，看我伤心断肠泪涟涟。旧日堂前的小燕，在蒙蒙烟雨里，一双双飞得远远。人随流光自然老去，春天却年复一年永远美好，但我依然梦想和她相见。前度刘郎，今日又来到曾有过欢乐的旧地，多情的桃花也应会伤悲叹惋。但眼前只见暮色苍茫，即使是望断桃花源武陵溪，往事已难寻踪影一去如烟。
【评点】
词的题目虽然是“桃花”，不过词人是借桃花来讲述一段唯美而凄怨的爱情故事。词人借用崔护《题都城南庄》的韵，用一些和桃花有关的典故、成句组建起词的“骨架”。然后，词人在这个骨架上用渲染、展衍、引申等方法添枝加叶，使这首词风姿卓越，如娉婷而立的美人。
词人开篇先写在春风的吹拂下，红桃含苞欲放。“先上小桃枝”突出了桃花光彩美艳的样子，它占尽春光之美。“红粉腻，娇如醉，倚朱扉”三句用佳人比桃花，不仅是为了突出桃花的美丽，还赋予了静物人的生气，读起来更为活泼。而且这三句话是一个过渡，前两句只写花，此处由花及人，为此后来人的出现作铺垫。所以下文才有了词人“去年今日此门中，人面桃花相映红”式的回忆：“记年时，隐映新妆面”。之后，词人大篇幅地交代了他与佳人约会的时间、地点，以及佳人的妆容。从这些浓重的笔墨中，我们可以体会出词人对佳人的一片深情。当这片情浓得都无法化开之时，词人笔锋一转，写道“绣户曾窥，恨依依”。“绣户曾窥”是词人寻访佳人的过程，“恨依依”则是词人寻人不遇的惆怅。这两句实际上说明了两人爱情中的曲折。这个曲折，词人一笔带过。因为它不是本词表达的重点，它更多的是在结构上起作用，即把上文“初遇惊艳”和下文 “别后相思”连接起来。所以，词人在下片描写别后相思就显得顺理成章了。
下片开头以一个“共”字转接。如今来到昔日的“共携手处”，可是所见的桃花早已失去了往日的娇艳，它片片凋零，香薄似雾。见此凄凉景，词人开始怨恨这迟暮的春光。“消瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂”，写词人面对落花，由于相思苦不由得黯然落泪。伊人无处可寻，自己在离愁的折磨下变得消瘦憔悴，虽说眼前有桃花作证，可是它又要凋谢了，所以词人愁上添愁。写到此处，词人已经心绪不宁，他触物伤情，使得哀绪纷呈。“旧日堂前”的双燕引起了词人“孤栖”的心绪。“人自老”写人还不如双燕，双燕在春光中筑巢嬉戏，而自己却独自变老。这句话与“梦佳期”三字相联结，又与前文的“共携手”遥相呼应。“前度刘郎”三句再次以桃花为托，抒发“刘郎重到”的伤逝之感。经过此番曲回往复的咏叹，最后用“往事难追”结尾，点明了往事走远、旧梦难续的主题。“武陵”一语暗隐“桃花源”典故，所以仍与题面的“桃花”有联系。
总体来看，这首词借歌咏“桃花”，讲述了一段爱情故事：在桃花盛开的美景中二人相遇，然后在桃花陌上携手同游；而当词人旧地重游之时，却只见桃花凋零，而不见如花的佳人，于是在落红满地的小路上独自徘徊。在讲述这段爱情故事时，词人始终不离“桃花”这个物象，婉转地抒发自己的愁思。所以说，这首词是“咏物”和“咏怀”的集合体，它借物抒情，借物怀人。与崔护那首结构比较简单的七绝诗相比，这首词更具风情，文采也更佳。当然，这与《六州歌头》长调的特有声韵也分不开。
［赏析］
这首词怀念逝去的甜美爱情。明写桃花，暗写与“新妆”“红粉”相恋的情感经历。在表现手法上，具有象征主义特点，桃花的形象，红粉佳人的形象均迷离朦胧。“香如雾”、“和烟雨”、“梦佳期”营造出无限美妙、饱蕴深情的境界。化用“刘郎”、“武陵”典故，给人丰富的审美联想。全篇以桃花为始终，咏花与写人相映衬，风韵绮丽，格调激越。
《六州歌头》这个词牌大多是与悲壮激越的声情联系在一起的，如李冠（一作刘潜）的“秦之草昧”，贺铸的“少年侠气”，张孝祥的“长淮望断”。宋人程大昌早就说过：《六州歌头》本是鼓吹曲，音调悲壮，不与艳词同科（《演繁露》）。但是，韩元吉的这首《六州歌头》偏与常情相反，竟是一首典型的艳词！
这就象古时布阵打仗那样，虽有“常法”，然而“运用之妙，存乎一心”（岳飞语），只要用兵者别具“运用变化”之良才，是能收到“出奇制胜”的妙效的。韩词那缠绵徘徊悱恻、低回往复之情，不就是通过短声促节、繁句密韵的此调而熨贴酣畅地表达出来了吗？
词题是“桃花”，但实际内容却是借桃花诉说一段香艳而哀怨的爱情故事。唐崔护《题都城南庄》诗云：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”作者借崔诗之韵，再引入一些有关桃花的典故、成句，构成此词的“骨架”。作者在这个骨架上加以渲染、变化、展衍、引申，添上了茂枝繁花，使它形成了现在这样娉娉的特有风姿。
开头先以春风怡荡、红桃初绽起兴。“东风着意，先上小桃枝”，意可两解。一说，桃花中有一种“小桃”的特殊极品，它在正月即行开放（见陆游《老学庵笔记》），因此此句解为春天刚刚来临，小桃就独得东风之惠而先行开放。另一说则作一般性的理解，“先上”云云意在突出桃花形象之鲜妍，谓其占尽一时春光之美。二说可以并存，并不妨碍对于词意的理解。
“红粉腻，娇如醉，倚朱扉”三句则佳人比花，且渐由花引人。李白《清平调词》云“云想衣裳花想容”，那是以花来比人；这儿却是以人比花，——你看这朵桃花，岂非那浓施红粉、娇痴似醉、斜倚朱扉的佳人？
这样的写法，不仅使静物富有了人的丽质和生气，更为下文的由花及人作了铺垫。于是乃引出了“去年今日此门中，人面桃花相映红”式的回忆：“记年时，隐映新妆面”两句，就是前两句唐诗的“翻版”。不过作者在此之后又作了大段的渲染：“临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕脂。”这里就交代了会面的时间、地点、所见佳人之面容，与前两句唐诗相比更显具体细腻。而这体现了宋词（长调）
“铺叙展衍”的特点以及《六州歌头》短句促节的“优越性”。读到此处，我们不难想象中词人如何与佳人邂逅，从这么细致委婉的笔触中我们不难感到词人钟情之深了。但是，就在这个时候，词情忽生转折：“绣户曾窥，恨依依”。这两句中所包含的内容，实际上概括了两人之间的爱情曲折：“绣户曾窥”写他寻访、追求佳人的过程：“恨依依”则写他寻人不遇或未能如愿的惆怅失意。作者在此一笔带过，不去为它多花笔墨。这是因为，这一段情节不是本词的重点，它只在上文的“初遇惊艳”和下文的“别后相思”中占着一个“过渡”的地位。所以下片就转入第二次详细的描写——对于今日此地睹花而不见伊人之懊恼情绪的尽情描绘。
下片开头即以一“共”字相转接。仍在当年“共携手处”（这就暗示他在“窥户不遇”之后终于与她会面、结合了。这中间省去许多情节，细心的读者自不难体会出来）徘徊，可现今所见之桃花却已非往日的艳娇花可比，它早变得落红随步、香薄似雾，因而作者不由得要埋怨起春光的迟暮了。接下去四句则继言自身面对落花而垂泪的相思苦痛：“消瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂”。由于伊人已不复可见，所以自己被别离折磨得消瘦憔悴，只有桃花可以作证，而她则毫不知闻，这就更添了一层愁闷。这上面六句，又是从花写到人，以落花的凋谢来映衬自己的伤感之情。行文至此，心绪益发紊乱，故下文就错杂写来，越见其触物伤情、哀绪纷呈：“旧日堂前燕，和烟雨，又双飞”，这是由“旧日堂前”的双燕所对照引起的“孤栖”心绪（其中暗用了刘禹锡《乌衣巷》诗句）：“人自老，春长好，梦佳期”，则从上文的“人不如燕”再次引出“春好人老”的悲感，且又以“梦佳期”三字绾合、呼应前面的“共携手”：“前度刘郎，几许风流地，花也应悲”，又一次扣住桃花，抒发了自己“刘邦重到”（暗用刘禹锡“桃花尽净菜花开”、“前度刘郎今又来”的诗意，又兼用刘晨、阮肇于天台逢仙女的典故）的伤逝心情。经过这一番缠绵往复的咏叹，最后结以“但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追”，点明了感伤往事、旧梦难续的主题。因为“武陵”一语中暗藏着“桃花源”典故，所以仍与题面“桃花”关合。总体来看，此词以咏“桃花”为线索，或明或暗地叙述了一段恋爱的故事：先在桃花似锦的良辰相遇，后在桃花陌上携手同游，再后来则旧地重来，只见桃花飘零而不见如花人的踪影，于是只能踯躅徘徊于花径，唏嘘生悲。而在诉说这段爱情的故事时，作者又始终紧扣着“桃花”这个题是面，曲折地抒发了自己的愁绪。所以确切说来，这首词是“咏物”与“咏怀”的巧妙集合，情致婉曲缠绵，语言妩媚动人。它是借物以抒情，借物以怀人。比之崔护那首结构较简单的七绝诗来，委婉风情和绮丽文采更胜一筹。而这，又是与作者活用《六州歌头》长调的特有声情分不开的。
韩元吉
东风著意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡①，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支，绣户曾窥，恨依依。
共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。销瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂。旧日堂前燕②，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎③，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。
［注释］
①跋马：驰马。
②“旧日”句：刘禹锡《乌衣巷》诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”
③前度刘郎：指刘禹锡。暗用刘禹锡《再游玄都观》“前度刘郎今又来”诗句。
[译词]
东风带着情意，先朝小小的桃枝上飞。美人红粉细腻，娇艳如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳，临水自怜。春天过去一半，云日融融暖，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊胭脂愁恨绵绵不断。当年携手共游之处，桃花依旧芳香如雾，满地落红随地步履旋舞，怨恨春光到迟暮。惜春人也消魂瘦损，又靠谁来慰问？只有桃花知心，空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿，随着烟雾迷濛的春雨，又双双飞回旧居。惜春人空自衰老，年年更新的春光永远美好，但愿如梦在佳期中跟着的春天重新来到。前度刘郎今又到，昔日风流之地旧迹剩多少？桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云靄茫茫一片，武陵溪已然看不见，往事已难以追返。
【译文】
春风像是特别有意，最先让桃枝春色盎然。就像红粉细腻的佳人，娇羞的脸如痴如醉，斜倚在红楼门边。记得去年和她初次相见，桃花掩映着她新妆娇面，那是在靠水的岸边，正逢仲春的季节，天气分外和暖，转过河上斜桥，来到夹城西畔。芳草柔软莎草平坦，勒马走向垂柳纷披的渡口，马儿的嘶鸣响彻云天。还记得当时她秀眉弯弯，满脸笑意盈盈，脂粉敷得极淡。那次别后我曾再次将她寻访，但再也未见到她让我无限哀怨。
今日又来到当年同游之处，只见花香如雾般弥漫，落花在身后纷溅。我怨恨春光迟暮，消瘦损青春容颜。可是有谁来问讯？只有桃花知我心，看我伤心断肠泪涟涟。旧日堂前的小燕，在蒙蒙烟雨里，一双双飞得远远。人随流光自然老去，春天却年复一年永远美好，但我依然梦想和她相见。前度刘郎，今日又来到曾有过欢乐的旧地，多情的桃花也应会伤悲叹惋。但眼前只见暮色苍茫，即使是望断桃花源武陵溪，往事已难寻踪影一去如烟。
【评点】
词的题目虽然是“桃花”，不过词人是借桃花来讲述一段唯美而凄怨的爱情故事。词人借用崔护《题都城南庄》的韵，用一些和桃花有关的典故、成句组建起词的“骨架”。然后，词人在这个骨架上用渲染、展衍、引申等方法添枝加叶，使这首词风姿卓越，如娉婷而立的美人。
词人开篇先写在春风的吹拂下，红桃含苞欲放。“先上小桃枝”突出了桃花光彩美艳的样子，它占尽春光之美。“红粉腻，娇如醉，倚朱扉”三句用佳人比桃花，不仅是为了突出桃花的美丽，还赋予了静物人的生气，读起来更为活泼。而且这三句话是一个过渡，前两句只写花，此处由花及人，为此后来人的出现作铺垫。所以下文才有了词人“去年今日此门中，人面桃花相映红”式的回忆：“记年时，隐映新妆面”。之后，词人大篇幅地交代了他与佳人约会的时间、地点，以及佳人的妆容。从这些浓重的笔墨中，我们可以体会出词人对佳人的一片深情。当这片情浓得都无法化开之时，词人笔锋一转，写道“绣户曾窥，恨依依”。“绣户曾窥”是词人寻访佳人的过程，“恨依依”则是词人寻人不遇的惆怅。这两句实际上说明了两人爱情中的曲折。这个曲折，词人一笔带过。因为它不是本词表达的重点，它更多的是在结构上起作用，即把上文“初遇惊艳”和下文 “别后相思”连接起来。所以，词人在下片描写别后相思就显得顺理成章了。
下片开头以一个“共”字转接。如今来到昔日的“共携手处”，可是所见的桃花早已失去了往日的娇艳，它片片凋零，香薄似雾。见此凄凉景，词人开始怨恨这迟暮的春光。“消瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂”，写词人面对落花，由于相思苦不由得黯然落泪。伊人无处可寻，自己在离愁的折磨下变得消瘦憔悴，虽说眼前有桃花作证，可是它又要凋谢了，所以词人愁上添愁。写到此处，词人已经心绪不宁，他触物伤情，使得哀绪纷呈。“旧日堂前”的双燕引起了词人“孤栖”的心绪。“人自老”写人还不如双燕，双燕在春光中筑巢嬉戏，而自己却独自变老。这句话与“梦佳期”三字相联结，又与前文的“共携手”遥相呼应。“前度刘郎”三句再次以桃花为托，抒发“刘郎重到”的伤逝之感。经过此番曲回往复的咏叹，最后用“往事难追”结尾，点明了往事走远、旧梦难续的主题。“武陵”一语暗隐“桃花源”典故，所以仍与题面的“桃花”有联系。
总体来看，这首词借歌咏“桃花”，讲述了一段爱情故事：在桃花盛开的美景中二人相遇，然后在桃花陌上携手同游；而当词人旧地重游之时，却只见桃花凋零，而不见如花的佳人，于是在落红满地的小路上独自徘徊。在讲述这段爱情故事时，词人始终不离“桃花”这个物象，婉转地抒发自己的愁思。所以说，这首词是“咏物”和“咏怀”的集合体，它借物抒情，借物怀人。与崔护那首结构比较简单的七绝诗相比，这首词更具风情，文采也更佳。当然，这与《六州歌头》长调的特有声韵也分不开。
［赏析］
这首词怀念逝去的甜美爱情。明写桃花，暗写与“新妆”“红粉”相恋的情感经历。在表现手法上，具有象征主义特点，桃花的形象，红粉佳人的形象均迷离朦胧。“香如雾”、“和烟雨”、“梦佳期”营造出无限美妙、饱蕴深情的境界。化用“刘郎”、“武陵”典故，给人丰富的审美联想。全篇以桃花为始终，咏花与写人相映衬，风韵绮丽，格调激越。
《六州歌头》这个词牌大多是与悲壮激越的声情联系在一起的，如李冠（一作刘潜）的“秦之草昧”，贺铸的“少年侠气”，张孝祥的“长淮望断”。宋人程大昌早就说过：《六州歌头》本是鼓吹曲，音调悲壮，不与艳词同科（《演繁露》）。但是，韩元吉的这首《六州歌头》偏与常情相反，竟是一首典型的艳词！
这就象古时布阵打仗那样，虽有“常法”，然而“运用之妙，存乎一心”（岳飞语），只要用兵者别具“运用变化”之良才，是能收到“出奇制胜”的妙效的。韩词那缠绵徘徊悱恻、低回往复之情，不就是通过短声促节、繁句密韵的此调而熨贴酣畅地表达出来了吗？
词题是“桃花”，但实际内容却是借桃花诉说一段香艳而哀怨的爱情故事。唐崔护《题都城南庄》诗云：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”作者借崔诗之韵，再引入一些有关桃花的典故、成句，构成此词的“骨架”。作者在这个骨架上加以渲染、变化、展衍、引申，添上了茂枝繁花，使它形成了现在这样娉娉的特有风姿。
开头先以春风怡荡、红桃初绽起兴。“东风着意，先上小桃枝”，意可两解。一说，桃花中有一种“小桃”的特殊极品，它在正月即行开放（见陆游《老学庵笔记》），因此此句解为春天刚刚来临，小桃就独得东风之惠而先行开放。另一说则作一般性的理解，“先上”云云意在突出桃花形象之鲜妍，谓其占尽一时春光之美。二说可以并存，并不妨碍对于词意的理解。
“红粉腻，娇如醉，倚朱扉”三句则佳人比花，且渐由花引人。李白《清平调词》云“云想衣裳花想容”，那是以花来比人；这儿却是以人比花，——你看这朵桃花，岂非那浓施红粉、娇痴似醉、斜倚朱扉的佳人？
这样的写法，不仅使静物富有了人的丽质和生气，更为下文的由花及人作了铺垫。于是乃引出了“去年今日此门中，人面桃花相映红”式的回忆：“记年时，隐映新妆面”两句，就是前两句唐诗的“翻版”。不过作者在此之后又作了大段的渲染：“临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕脂。”这里就交代了会面的时间、地点、所见佳人之面容，与前两句唐诗相比更显具体细腻。而这体现了宋词（长调）
“铺叙展衍”的特点以及《六州歌头》短句促节的“优越性”。读到此处，我们不难想象中词人如何与佳人邂逅，从这么细致委婉的笔触中我们不难感到词人钟情之深了。但是，就在这个时候，词情忽生转折：“绣户曾窥，恨依依”。这两句中所包含的内容，实际上概括了两人之间的爱情曲折：“绣户曾窥”写他寻访、追求佳人的过程：“恨依依”则写他寻人不遇或未能如愿的惆怅失意。作者在此一笔带过，不去为它多花笔墨。这是因为，这一段情节不是本词的重点，它只在上文的“初遇惊艳”和下文的“别后相思”中占着一个“过渡”的地位。所以下片就转入第二次详细的描写——对于今日此地睹花而不见伊人之懊恼情绪的尽情描绘。
下片开头即以一“共”字相转接。仍在当年“共携手处”（这就暗示他在“窥户不遇”之后终于与她会面、结合了。这中间省去许多情节，细心的读者自不难体会出来）徘徊，可现今所见之桃花却已非往日的艳娇花可比，它早变得落红随步、香薄似雾，因而作者不由得要埋怨起春光的迟暮了。接下去四句则继言自身面对落花而垂泪的相思苦痛：“消瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂”。由于伊人已不复可见，所以自己被别离折磨得消瘦憔悴，只有桃花可以作证，而她则毫不知闻，这就更添了一层愁闷。这上面六句，又是从花写到人，以落花的凋谢来映衬自己的伤感之情。行文至此，心绪益发紊乱，故下文就错杂写来，越见其触物伤情、哀绪纷呈：“旧日堂前燕，和烟雨，又双飞”，这是由“旧日堂前”的双燕所对照引起的“孤栖”心绪（其中暗用了刘禹锡《乌衣巷》诗句）：“人自老，春长好，梦佳期”，则从上文的“人不如燕”再次引出“春好人老”的悲感，且又以“梦佳期”三字绾合、呼应前面的“共携手”：“前度刘郎，几许风流地，花也应悲”，又一次扣住桃花，抒发了自己“刘邦重到”（暗用刘禹锡“桃花尽净菜花开”、“前度刘郎今又来”的诗意，又兼用刘晨、阮肇于天台逢仙女的典故）的伤逝心情。经过这一番缠绵往复的咏叹，最后结以“但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追”，点明了感伤往事、旧梦难续的主题。因为“武陵”一语中暗藏着“桃花源”典故，所以仍与题面“桃花”关合。总体来看，此词以咏“桃花”为线索，或明或暗地叙述了一段恋爱的故事：先在桃花似锦的良辰相遇，后在桃花陌上携手同游，再后来则旧地重来，只见桃花飘零而不见如花人的踪影，于是只能踯躅徘徊于花径，唏嘘生悲。而在诉说这段爱情的故事时，作者又始终紧扣着“桃花”这个题是面，曲折地抒发了自己的愁绪。所以确切说来，这首词是“咏物”与“咏怀”的巧妙集合，情致婉曲缠绵，语言妩媚动人。它是借物以抒情，借物以怀人。比之崔护那首结构较简单的七绝诗来，委婉风情和绮丽文采更胜一筹。而这，又是与作者活用《六州歌头》长调的特有声情分不开的。
