杨缵《八六子·牡丹次白云韵》“怨残红，夜来无赖，雨催春去匆匆”翻译赏析
时间:2015-07-02
八六子·牡丹次白云韵
杨缵
怨残红，夜来无赖，②雨催春去匆匆。但暗水新流芳恨，蝶凄蜂惨，③千林嫩绿迷空。
那知国色还逢。柔弱华清扶倦，④轻盈洛浦临风。⑤细认得凝妆，点脂匀粉，⑥露蝉耸翠，⑦蕊金团玉成丛。⑧几许愁随笑解，一声歌转春融。眼朦胧，凭阑干、半醒醉中。
【注释】
①白云：南宋词人赵崇嶓，字汉宗，号白云，南丰（今属江西）人，有《白云稿》。
②无赖：无奈。
③蝶凄蜂惨：因为春的离去，蝴蝶和蜜蜂都显得凄惨悲伤。
④柔弱华清扶倦：指牡丹娇弱如同浴后的杨贵妃。华清，指陕西临潼骊山下的华清池，杨贵妃曾在此洗浴。
⑤轻盈洛浦临风：形容牡丹轻盈如洛水女神临风玉立。洛浦，洛水之滨，此代指宓妃。（三国）曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
⑥点脂匀粉：指牡丹面容如同少女轻施脂粉。
⑦露蝉耸翠：形容牡丹像女子翠绿的蝉鬓。露蝉，指蝉鬓，古代时女子的一种发式。
⑧蕊金团玉：牡丹金黄色的花蕊和碧玉色的花瓣。
【参考译文】
抱怨是谁让白花残败、红颜褪离，是这场无赖般的夜雨，它骤然下起，催促着春天匆匆离去。雨水还在地下暗暗流动，汇积成新的小溪。招惹得众花恼恨不已，它让蜂蝶无处可依，显得惨惨凄凄，更让千树万草一时彷徨迷离。
哪知有国色之称的牡丹却正逢其时，暗自欢喜。看她雨后的姿态，柔柔弱弱恰似贵妃出浴。她在风中轻盈地绽放，就像洛神一样美丽。细看她浓妆打扮得多像少女，涂点着胭脂、匀抹着香粉，左右缠绕的枝叶像美人的鬓发那样清秀飘逸。她花蕊如金丝、花瓣如青玉，层层相连接，紧紧地拥抱在一起。因夜雨摧花的很多愁绪，都随着我的笑声远远离去，开怀地放歌一声，又唤来了春天的气息。倚着栏杆、眼光蒙眬地观赏娇艳的牡丹，也许这就是我半醉半醒中的最大情趣。
【赏析】
这首词咏牡丹。在作者之前，唐宋诗词中咏牡丹者数不胜数，后来者难出新意。本篇略见新意，所以难能可贵。杨缵的“杨守斋作词五要”的“第五要”便是“立新意”，他对此具体解释道：“若用前人诗词意为之，则蹈袭无足奇者。须自作不经人道语，或翻前人意，便觉出奇。”咏牡丹，例用拟人化的手法，将花比作美人，这就免不了大量使用有关美人的典故和成句，弄不好就会陈陈相因，使得千人一面，了无新意。本篇好就好在力避“蹈袭”前人，不愿仅仅“用前人诗词意为之”，而能在用典时“翻前人意”以造新境。比如在用杨贵妃事时，便仅取杨贵妃华清池出浴时“侍儿扶起娇无力”这一点，形容雨后的牡丹娇弱有如浴后的杨贵妃；又如化用《洛神赋》的句子，就把牡丹临风玉立的轻盈潇洒之态形容无余。这就使得牡丹形神兼备，不再是前人形象描写的简单重复。这样的写法，在杨缵之前的牡丹诗词中还是不多见的。
杨缵
怨残红，夜来无赖，②雨催春去匆匆。但暗水新流芳恨，蝶凄蜂惨，③千林嫩绿迷空。
那知国色还逢。柔弱华清扶倦，④轻盈洛浦临风。⑤细认得凝妆，点脂匀粉，⑥露蝉耸翠，⑦蕊金团玉成丛。⑧几许愁随笑解，一声歌转春融。眼朦胧，凭阑干、半醒醉中。
【注释】
①白云：南宋词人赵崇嶓，字汉宗，号白云，南丰（今属江西）人，有《白云稿》。
②无赖：无奈。
③蝶凄蜂惨：因为春的离去，蝴蝶和蜜蜂都显得凄惨悲伤。
④柔弱华清扶倦：指牡丹娇弱如同浴后的杨贵妃。华清，指陕西临潼骊山下的华清池，杨贵妃曾在此洗浴。
⑤轻盈洛浦临风：形容牡丹轻盈如洛水女神临风玉立。洛浦，洛水之滨，此代指宓妃。（三国）曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
⑥点脂匀粉：指牡丹面容如同少女轻施脂粉。
⑦露蝉耸翠：形容牡丹像女子翠绿的蝉鬓。露蝉，指蝉鬓，古代时女子的一种发式。
⑧蕊金团玉：牡丹金黄色的花蕊和碧玉色的花瓣。
【参考译文】
抱怨是谁让白花残败、红颜褪离，是这场无赖般的夜雨，它骤然下起，催促着春天匆匆离去。雨水还在地下暗暗流动，汇积成新的小溪。招惹得众花恼恨不已，它让蜂蝶无处可依，显得惨惨凄凄，更让千树万草一时彷徨迷离。
哪知有国色之称的牡丹却正逢其时，暗自欢喜。看她雨后的姿态，柔柔弱弱恰似贵妃出浴。她在风中轻盈地绽放，就像洛神一样美丽。细看她浓妆打扮得多像少女，涂点着胭脂、匀抹着香粉，左右缠绕的枝叶像美人的鬓发那样清秀飘逸。她花蕊如金丝、花瓣如青玉，层层相连接，紧紧地拥抱在一起。因夜雨摧花的很多愁绪，都随着我的笑声远远离去，开怀地放歌一声，又唤来了春天的气息。倚着栏杆、眼光蒙眬地观赏娇艳的牡丹，也许这就是我半醉半醒中的最大情趣。
【赏析】
这首词咏牡丹。在作者之前，唐宋诗词中咏牡丹者数不胜数，后来者难出新意。本篇略见新意，所以难能可贵。杨缵的“杨守斋作词五要”的“第五要”便是“立新意”，他对此具体解释道：“若用前人诗词意为之，则蹈袭无足奇者。须自作不经人道语，或翻前人意，便觉出奇。”咏牡丹，例用拟人化的手法，将花比作美人，这就免不了大量使用有关美人的典故和成句，弄不好就会陈陈相因，使得千人一面，了无新意。本篇好就好在力避“蹈袭”前人，不愿仅仅“用前人诗词意为之”，而能在用典时“翻前人意”以造新境。比如在用杨贵妃事时，便仅取杨贵妃华清池出浴时“侍儿扶起娇无力”这一点，形容雨后的牡丹娇弱有如浴后的杨贵妃；又如化用《洛神赋》的句子，就把牡丹临风玉立的轻盈潇洒之态形容无余。这就使得牡丹形神兼备，不再是前人形象描写的简单重复。这样的写法，在杨缵之前的牡丹诗词中还是不多见的。
