卢挚《蟾宫曲·商女》“水笼烟明月笼沙。淅沥秋风，哽咽鸣笳”赏析
时间:2015-02-24
[双调]蟾宫曲商女
（元）卢挚
水笼烟明月笼沙②。淅沥秋风，哽咽鸣笳③。闷倚篷窗④，动江天两岸芦花。飞鹜鸟青山落霞⑤，宿鸳鸯锦浪淘沙。一曲琵琶，泪湿青衫⑥，恨满天涯。
[作者简介]
卢挚，字处道，一字莘老，号疏斋，涿郡（今河北涿县）人。官至翰林学士承旨。著《疏离集》。诗文有“燕赵天然丽语”之誉。
[注释]
①商女，歌女。②杜牧《泊秦淮》中有“烟笼寒水月笼沙”。此调换语序化用。③笳，一种吹管乐器，其声凄厉，常为军中所用。④篷窗，船舱的舷窗。⑤化用了唐王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞”的语意。⑥此句化用白居易《琵琶行》中“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”的语意。青衫，唐官员品级最低之服色，后多作为卑官服色的代表。
[赏析]
全曲对“商女”的正面描述只有“闷倚篷窗”与“一曲琵琶”两句，而以大量笔墨游走其左右，这是金圣叹所谓的“借叶衬花法”。作品的“借叶”手段，一是借助景色的烘衬，其中又有正衬与反衬之分。烟水寒月，秋风鸣笳，江天芦花，恰合商女凄凉的处境心情，是正衬；落霞飞鹜，鸳鸯眠沙，则从秋景恬美的一面反映出女子的漂泊孤寂。二是借助前人成句的意象，如首句用杜牧《泊秦淮》的名句，立即使人想到那“隔江犹唱后庭花”的秦淮商女；结尾用白居易《琵琶行》诗意，又让人想起浔阳空船、沦落天涯的琵琶女子。烘染景色，化用故事，不仅凸现出“商女”本身的形象，也代表了作者的感想和同情。
（元）卢挚
水笼烟明月笼沙②。淅沥秋风，哽咽鸣笳③。闷倚篷窗④，动江天两岸芦花。飞鹜鸟青山落霞⑤，宿鸳鸯锦浪淘沙。一曲琵琶，泪湿青衫⑥，恨满天涯。
[作者简介]
卢挚，字处道，一字莘老，号疏斋，涿郡（今河北涿县）人。官至翰林学士承旨。著《疏离集》。诗文有“燕赵天然丽语”之誉。
[注释]
①商女，歌女。②杜牧《泊秦淮》中有“烟笼寒水月笼沙”。此调换语序化用。③笳，一种吹管乐器，其声凄厉，常为军中所用。④篷窗，船舱的舷窗。⑤化用了唐王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞”的语意。⑥此句化用白居易《琵琶行》中“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”的语意。青衫，唐官员品级最低之服色，后多作为卑官服色的代表。
[赏析]
全曲对“商女”的正面描述只有“闷倚篷窗”与“一曲琵琶”两句，而以大量笔墨游走其左右，这是金圣叹所谓的“借叶衬花法”。作品的“借叶”手段，一是借助景色的烘衬，其中又有正衬与反衬之分。烟水寒月，秋风鸣笳，江天芦花，恰合商女凄凉的处境心情，是正衬；落霞飞鹜，鸳鸯眠沙，则从秋景恬美的一面反映出女子的漂泊孤寂。二是借助前人成句的意象，如首句用杜牧《泊秦淮》的名句，立即使人想到那“隔江犹唱后庭花”的秦淮商女；结尾用白居易《琵琶行》诗意，又让人想起浔阳空船、沦落天涯的琵琶女子。烘染景色，化用故事，不仅凸现出“商女”本身的形象，也代表了作者的感想和同情。
